الرسوم المتحركة في هوليوود ونقابات المؤثرات البصرية تحارب التهديد بخفض وظائف الذكاء الاصطناعي – أخبار

“في الأيام الخوالي،” قال جيفري كاتزنبرج، المؤسس المشارك لشركة DreamWorks والرئيس التنفيذي السابق لشركة ديزني، في أواخر العام الماضي: “في الأيام الخوالي، استغرق الأمر 500 فنان خمس سنوات لإنتاج فيلم رسوم متحركة عالمي المستوى. لا أعتقد أن الأمر سيستغرق 10 في المائة من هذه السنوات الثلاث من الآن.

مع قيام هوليوود بالفعل باستبدال الموظفين بأدوات الذكاء الاصطناعي التوليدي (AI)، يريد الأشخاص العاملون في الصناعة قواعد تحكم التكنولوجيا الجديدة والتأكد من أنها لا تستخدم الصور التي أنشأوها دون تعويضهم.

توظف صناعة السينما والتلفزيون والرسوم المتحركة في الولايات المتحدة حوالي 550 ألف شخص، والاستخدام المكثف للتكنولوجيا في هذا القطاع يجعل الموظفين عرضة بشكل خاص للتغيرات التي يحدثها الذكاء الاصطناعي.

قال آدم فاولر، الخبير الاقتصادي في شركة CVL Economics، وهي شركة استشارية قامت بدراسة المواقف تجاه الذكاء الاصطناعي في هوليوود: “هناك مستوى عالٍ من التعرض للذكاء الاصطناعي لدى الكثير من العاملين في صناعة الترفيه”.

نشر فاولر دراسة في كانون الثاني (يناير) الماضي، بتكليف من مجموعات عمالية تمثل رسامي الرسوم المتحركة ورسامي الكاريكاتير وغيرهم من فناني هوليود، وجدت أن 75 في المائة من رؤساء الصناعة قاموا بإلغاء الوظائف أو تخفيضها أو دمجها بعد إدخال الذكاء الاصطناعي في أماكن عملهم.

تخطط النقابات التي تمثل عمال الرسوم المتحركة والمؤثرات البصرية للمطالبة بقواعد حول كيفية نشر الاستوديوهات للذكاء الاصطناعي. وقال مارك باتش، أحد المنظمين في اتحاد المؤثرات البصرية (VFX): “نحن مهددون بالاستبدال بأدوات غير مؤهلة لتحل محلنا”. “نريد وضع بعض الدفاعات في عقدنا.”

ويقدر فاولر أنه بحلول عام 2026، ستتعطل أكثر من 100 ألف وظيفة من أصل 550 ألف وظيفة في مجال الأفلام والتليفزيون والرسوم المتحركة في البلاد بسبب انفجار منتجات الذكاء الاصطناعي التوليدية التي تم تطويرها مؤخرًا، بما في ذلك الأدوات التي يمكنها إنشاء صور من المطالبات النصية، أو تحريك الأشكال تلقائيًا، أو إنشاء نماذج رقمية ثلاثية الأبعاد. عارضات ازياء.

كشفت شركة OpenAI، وهي شركة الذكاء الاصطناعي التي تقف وراء ChatGPT، الشهر الماضي عن أداة تسمى Sora التي تولد مقاطع فيديو واقعية بناءً على مطالبات نصية بسيطة، وتقوم بعرض الأداة على استوديوهات هوليوود.

العمل العمالي

وقال سام تونغ، فنان القصة المصورة وعضو لجنة استراتيجية الذكاء الاصطناعي في Animation Guild، إن نقابته ستضغط من أجل قواعد الذكاء الاصطناعي في مفاوضات العقد في وقت لاحق من هذا العام. “سوف يتمحور الأمر حول التحكم – التحكم في متى وكيف يتم نشر منتجات الذكاء الاصطناعي في حرفتنا؛ ومن الذي يطلب استخدامها، ومن هو القادر على اتخاذ خيارات بشأن كيفية استخدامها.

قام ممثلو SAG-AFTRA بضرب استوديوهات هوليوود أثناء انضمامهم إلى نقابة الكتاب الأمريكية (WGA) في الاعتصام كما هو الحال خارج مكاتب Netflix في لوس أنجلوس العام الماضي. – رويترز

وتقول النقابات إنها لا تعارض الأدوات التي تعمل بالذكاء الاصطناعي والتي يمكن أن تجعل المهام المتكررة أكثر كفاءة.

لكنهم يشعرون بالقلق من أن الاستوديوهات يمكن أن تستبدل أعمالها بإصدارات ذكاء اصطناعي رخيصة الثمن وغير مطابقة للمواصفات، وذلك باستخدام أدوات الذكاء الاصطناعي المدربة على الصور دون الإشادة أو الدفع للأشخاص الذين قاموا بإنشائها.

حصلت النقابات التي تمثل كلاً من الكتاب والممثلين على بعض الحماية من الذكاء الاصطناعي العام الماضي بعد إضراب دام أشهرًا، بما في ذلك القواعد التي تمنع الاستوديوهات من إجبار الكتاب على استخدام الذكاء الاصطناعي أثناء صياغة النصوص.

وقالت سارة مايرز ويست، المديرة التنفيذية لمؤسسة الذكاء الاصطناعي الآن، إن اتفاقيات العمل كانت ساحات معركة رئيسية حيث يتم تحديد مستقبل الذكاء الاصطناعي في المجتمع. وقالت: “إن العقود النقابية والإجراءات العمالية هي التي تحدد الشروط التي سيتم بموجبها نشر أدوات الذكاء الاصطناعي في العالم الحقيقي”.

أسرع وأرخص

الفنانون البصريون الذين يحركون أفلام هوليوود ليسوا غرباء على التغيرات التكنولوجية.

شهد العديد من رسامي الرسوم المتحركة التقليديين الذين رسموا إطارًا بإطار أن عملهم قد تعطل بسبب الأدوات التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر بعد أن قدم فيلم “قصة لعبة” عام 1995 الرسوم المتحركة بالكمبيوتر إلى الاتجاه السائد.

لكن العمال يقولون إن الذكاء الاصطناعي التوليدي يمثل تحديات جديدة. لا يستطيع المسؤولون التنفيذيون في الاستوديو الآن استحضار الصور ومقاطع الفيديو الخاصة بهم من إدخال نص بسيط فحسب، بل كان من الممكن تدريب العديد من النماذج التي تدعم هذه الأدوات من خلال الصور التي أنشأها العمال الذين يسعون إلى استبدالهم.

وقال تونغ: “إن أنظمة الذكاء الاصطناعي التوليدي تعمل فقط لأنها تحتوي على مجموعة كبيرة من البيانات الخاصة بأشخاص آخرين”. “لا يوجد عدد كافٍ من الناس يتساءلون: من أين تأتي هذه البيانات؟”

في العقود السابقة، حصلت نقابة الرسوم المتحركة على الحماية من التغيرات التكنولوجية، بما في ذلك القواعد التي تتطلب من الاستوديوهات إعادة تدريب العمال على أدوات جديدة، والقيود المفروضة على استبدال فرق بأكملها بتقنيات جديدة.

وجدت دراسة فاولر أن ظهور أدوات الذكاء الاصطناعي التوليدية كان يحفز مديري الاستوديو على التفكير في مثل هذه التحركات.

أعضاء SAG-AFTRA يرددون شعارات خارج استوديوهات باراماونت خلال إضرابهم ضد استوديوهات هوليوود العام الماضي. – وكالة فرانس برس

توقع حوالي ثلث المسؤولين التنفيذيين في الصناعة أن يحل الذكاء الاصطناعي محل مصممي النماذج ثلاثية الأبعاد بحلول عام 2026.

وتوقع ربعهم أن يتأثر مصممو الجرافيك أيضًا، في حين أشار حوالي 15 في المائة إلى فناني القصص المصورة والرسامين ورسامي الرسوم المتحركة وفناني السطح والمادية على أنهم معرضون للذكاء الاصطناعي على المدى القريب. “إذا كان الأمر أسرع وأرخص، فقد يعتقد المسؤولون التنفيذيون أنه سيسمح لهم بتسريح مجموعة من الفنانين. وقال تونغ: “عندها يصبح الأمر تهديدًا حقيقيًا لوظائفنا، حتى لو أصبح الفن في الفيلم أسوأ”.

ديمقراطية التكنولوجيا؟

ومع ذلك، بالنسبة لصانعي الأفلام الطموحين – أو أولئك الذين لديهم ميزانيات صغيرة – فإن بعض أدوات الذكاء الاصطناعي الجديدة يمكن أن تفتح فرصًا جديدة لتصور المشاريع أثناء عرضها على الاستوديوهات أو الممولين، كما يقول نيم بيريز، صانع أفلام مستقل في لوس أنجلوس.

أنشأ بيريز تطبيقًا يسمى StoryBlocker، والذي يسمح لصانعي الأفلام بمحاكاة أفكارهم باستخدام أدوات الذكاء الاصطناعي التوليدية. “إن عائلة جيمس كاميرون في العالم لديها فرق كاملة تقوم بهذا العمل نيابةً عنهم؛ قال بيريز، في إشارة إلى مخرج فيلمي “تيتانيك” و”أفاتار”، “لا يوجد صناع أفلام مستقلون، لذلك يمكن إضفاء الطابع الديمقراطي على هذا الأمر”.

قام بيريز والممثل سواي مولينا مؤخرًا بجمع فريق من فناني الذكاء الاصطناعي وأنشأوا محاكاة ساخرة طويلة لفيلم “Terminator II” باستخدام أدوات الذكاء الاصطناعي التوليدية فقط، لعرض التكنولوجيا.

وبما أن الفيلم كان محاكاة ساخرة، فإن استخدامه للملكية الفكرية لـ “Terminator” كان محميًا من مطالبات حقوق الطبع والنشر الأمريكية، لكن شرعية استخدام مثل هذه الأدوات للأفلام التي تم إصدارها تجاريًا لا تزال غير واضحة.

هناك العديد من التحديات القانونية التي تواجه المحاكم الأمريكية والتي تدعي أن الذكاء الاصطناعي التوليدي ينتهك قانون حقوق الطبع والنشر الأمريكي من خلال التدريب على الملكية الفكرية لأشخاص آخرين.

من جانبها، طلبت IATSE – الاتحاد المظلي الذي يضم العاملين في مجال الرسوم المتحركة والمؤثرات البصرية – من الكونجرس الأمريكي تعزيز قواعد حقوق الطبع والنشر لضمان عدم إمكانية تدريب منتجات الذكاء الاصطناعي بحرية على الأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر لأعضائها.

تقوم نقابة الرسوم المتحركة حاليًا باستقصاء آراء أعضائها لقياس مخاوفهم بشأن الذكاء الاصطناعي والمساعدة في وضع استراتيجية.

وقال براندون جارات، وهو عضو آخر في لجنة استراتيجية الذكاء الاصطناعي في نقابة الرسوم المتحركة، إنه يعتقد أن مخاوف العمال ستمتد إلى ما هو أبعد من خوفهم المباشر من استبدالهم.

“في كل مرة تطلب فيها الذكاء الاصطناعي، ما مقدار المياه المستخدمة، وما مقدار الطاقة المستهلكة؟” سأل. “هذه أشياء يهتم بها أعضاؤنا أيضًا.”