من تصويرها الآسر على شاشة التلفزيون إلى أدائها المثير على الشاشة الفضية وفي العالم الرقمي، نحتت راسيكا دوجال مكانة لنفسها كممثلة متعددة الاستخدامات وجذابة مع أداء متميز في كيسا (2013)، مانتو (2018)، و ميرزابور (2018). في كيسالقد صورت دور كانوار سينغ، وهي شخصية تكافح مع قضايا الهوية الجنسية، الأمر الذي نال إشادة واسعة النطاق من النقاد والجماهير على حد سواء. في محادثة مع wknd.، نتعمق في الرحلة المتعددة الأوجه للممثلة – من بداياتها المتواضعة إلى أدوارها الرائعة مع ذخيرة تمتد عبر الأنواع والمنصات.
بينما نكشف عن طبقات براعتها التمثيلية ونتعمق في رؤيتها للحرفة، تفكر راسيكا في لقاءاتها العابرة مع المدينة. على الرغم من رحلاتها المتكررة المتعلقة بالعمل، تعترف الممثلة بأنها لم تختبر دبي إلا أثناء العبور أو خلال المهرجانات السينمائية، وتعرب عن رغبتها في استكشافها بشكل أكبر، وربما حتى تجربة القفز بالمظلات في زيارتها القادمة! مقتطفات محررة من المقابلة:
س: مرحبًا بكم في دبي. ماذا كنت تفعل في المدينة؟
لم أكن هنا كثيرا. في كل مرة آتي فيها، يكون ذلك من أجل العمل، ودائمًا ما تكون زيارة بالطائرة للداخل أو للخارج. آخر مرة كنت هنا، كنت في طريقي إلى أبو ظبي لحضور مهرجان أبو ظبي السينمائي. في عام 2011، كنت هنا لحضور مهرجان دبي السينمائي، وأقمنا في مكان يسمى مدينة جميرا. كان هذا المكان كبيرًا جدًا لدرجة أنني استغرقت يومين فقط للتنقل فيه. لم أر الكثير من المدينة على الإطلاق، لكني أرغب في استكشافها مرة أخرى وربما ممارسة رياضة القفز بالمظلات.
الصورة: شهاب/كي تي
س: أخبرنا عن سنوات تكوينك؟
لقد نشأت في بلدة صغيرة تدعى جامشيدبور، وكانت طفولة شاعرية للغاية. لم تكن هناك حركة مرور، وكان هناك الكثير من المساحات المفتوحة للعب والعديد من الأفلام لمشاهدتها. لقد كان وقتًا ممتعًا للغاية. أنت تعرف كل شخص في البلدة، لذلك لم تشعر أبدًا بالغرابة أو المجهول. إنها مدينة جيدة التخطيط وجميلة للغاية. لا أستطيع حقًا أن أتذكر كيف مرت أيامي لأن معظم وقتي كان يمر عبر “الوجود” وعدم “فعل” الكثير. بعد نشأتي في جامشيدبور، ذهبت إلى الجامعة في دلهي، ثم في مومباي، ثم التحقت بعد ذلك بمدرسة السينما في بيون، في معهد السينما والتلفزيون الهندي (FTII). والآن، أعمل كممثل في مومباي منذ ما يقرب من 17 عامًا.
سؤال: لقد ذكرت كلمة مثيرة للاهتمام، قلت إنك كنت مجرد “كائن” في طفولتك. الآن، مع وجودك في مومباي، مع حدوث الكثير من حولك، خاصة في مهنتك، هل أصبح من الصعب أن تكون مجرد “أن تكون”؟ ماذا تفعل لتبقي نفسك على الأرض؟
أعتقد أنه أصبح من الصعب أكثر فأكثر أن تكون موجودًا، ليس فقط في المدينة، ولكن في العالم. هناك ملايين الأشياء التي تتنافس على جذب انتباهك، ويمكن الوصول إليها بسهولة شديدة، مثل الهاتف. بمجرد أن تفكر في شيء ما، يمكنك الوصول إلى هاتفك وتنفيذه. لم تنته حتى من هذه الفكرة أو تفكر فيها طالما كنت ستفعل لو لم يكن هذا الجهاز موجودًا. لكن هذه هي حقيقة عصرنا.
ومن المثير للاهتمام أنني أجد أنه من السهل جدًا الانفصال عن كل شيء آخر عندما أقوم بالتصوير. في الواقع، أنا أسعى جاهداً للحصول على هذه الخبرة. هذا هو تأملي. عندما أقول ذلك، فأنا أضحك لأنك إذا نظرت إلى موقع تصوير فيلم، ستجده ليس مساحة للتأمل، بل فوضى. لكنني قادر على إيجاد الوقت لأكون مع نفسي في هذا المكان.
س: ما أكثر ما تفتقده في أيامك من FTII؟
عندما تكون طالبًا، فإنك لا تعرف حقًا ما يمكنك فعله وما لا يمكنك فعله. أنت غير مدرك تمامًا لنقاط قوتك وضعفك، ويمكنك استكشاف الكثير. في FTII، أذهلتني المساحة كثيرًا. يقع معهد السينما في المكان الذي كانت توجد فيه استوديوهات برابهات، وهي واحدة من أولى استوديوهات السينما الهندية. كانت هناك أسطورة في المعهد مفادها أنك إذا جلست تحت شجرة تسمى شجرة الحكمة، فسوف تتعلم كل شيء عن السينما.
س: أراهن أنك جلست هناك…
فعلتُ. ولكن كان هناك بعض الأشخاص الذين جلسوا هناك فقط (يضحك). كان لدى FTII مكتبة غنية جدًا، وأتذكر أنني أمضيت معظم وقت فراغي في البحث عن الأعمال الفنية. لقد وجدت ذلك ملهمًا جدًا لعملي. كل مساء، كنا نشاهد فيلمًا، إما في معهد السينما أو في الأرشيف الوطني للسينما، والذي أغلق للأسف منذ عامين. عندما سمعت تلك الأخبار، كان الأمر مفجعًا لأنه كان المكان الذي شاهدت فيه الكثير من الأفلام الجيدة. لقد شاهدت فيلم الخلاص من شاوشانك مطبوعًا. كان الوقت الذي قضيته في استكشاف الأفلام ومشاهدتها كطالب لا يقدر بثمن. ليس هناك ما تخسره عندما تكون طالبًا، وهذه الحرية تحررك كثيرًا.
س: لقد درست الرياضيات أيضًا قبل دخولك مجال الإعلام. ما سبب هذا التحول من عالم الرياضيات إلى اختيار مجال مختلف تمامًا؟
بعد أن أنهيت دراستي لمدة ثلاث سنوات في الرياضيات في جامعة دلهي، الشيء الوحيد الذي عرفته هو أنني لم أرغب في متابعة الرياضيات (يضحك). لم أكن أعرف ما أردت أن أفعله، لكني كنت أعرف ما لم أرغب في فعله، وأعتقد أن هذه هي البداية. مثل الكثير من القرارات الأخرى في حياتي، حدث هذا القرار عن طريق الصدفة إلى حد كبير. لقد حضرت ورشة عمل في كلية LSR في دلهي وشاهدت بالصدفة مقطعين منها باثر بانشالي بواسطة ساتياجيت راي. لقد فتنت بالفيلم.
ساتياجيت راي “باثر بانشالي
ثم كانت هناك ورشة عمل حول حل النزاعات، حيث استخدموا السينما لشرح المفاهيم، ووجدت أنه من الرائع أن يتم فهم السينما وتشريحها بهذه الطريقة. في أحد الأيام، رأيت في الصحيفة أن FTII قد استأنفت مسارها التمثيلي وقررت للتو التقديم، ولكن لم تكن لدي فكرة أنني أريد أن أصبح ممثلاً. لقد فكرت للتو: “يبدو هذا ممتعًا”. دعنا نذهب'. لكن في غضون ستة أشهر، عرفت أن هذا هو ما أردت القيام به لفترة طويلة حقًا.
س: عندما تعرف، فأنت تعرف…
نعم، خاصة عندما تقوم بأشياء أخرى كثيرة، فأنت تعلم أن هذا مختلف. لو لم أتجول كثيرًا وأقوم بأشياء مختلفة واستكشفها، لم أكن لأدرك مدى أهمية هذا الأمر بالنسبة لي. لم أنظر إلى الوراء أبدًا منذ ذلك الحين. حتى خلال أصعب الأوقات في هذه المهنة، لم أفكر أبدًا أنه لا ينبغي لي أن أكون ممثلاً. العثور على شيء تريد حقًا القيام به لا يحدث للجميع، لذلك أشعر أنه كان هدية لي.
س: إذا كان بإمكانك اختيار مشروع واحد تشعر أنه قد ساهم في تشكيل شخصيتك كممثل اليوم، أي مشروع سيكون؟
من الواضح أنه فيلم مثل كيسا، والذي كنت محظوظًا جدًا لأن أكون جزءًا منه في وقت مبكر من مسيرتي المهنية. كان هذا فيلمًا صنعته مع عرفان خان، وتيسكا تشوبرا، وتيلوتاما شومي – ممثلين رائعين – ومع مخرج رائع، أنوب سينغ، الذي عرف حقًا كيف يمنح الممثل تلك المساحة. وفي وسط الفوضى، تجد تلك اللحظة مع نفسك، أو مع الممثلين المشاركين، أو مع مخرجك. ولو لم تكن لدي تلك التجربة، لما عرفت ذلك. كان من الممكن أن أقع بسهولة في أشياء كانت فوضوية ولم أكن أعرف كيفية العثور على تلك المساحة.
لا يزال من “قصى”
لقد تعلمت أيضًا الكثير من Irrfan وTisca وTillotama حول كيفية أن أكون ممثلًا مساعدًا جيدًا. على سبيل المثال، كان عرفان أكثر خبرة في الوقت الذي عملت معه. لقد كان ممثلاً مشهوراً، وكان عمله يحظى بالاحتفاء به. على الرغم من مساره التصاعدي، لم أشعر ولو للحظة واحدة أثناء التصوير أنه كان ينظر إلي بازدراء أو يتعالى بأي شكل من الأشكال. لقد كان تعاونًا حقيقيًا، وشعرت وكأنني على قدم المساواة. من تلك التجارب، تعلمت كيف أكون مع شخص ما في المشهد، بغض النظر عن الديناميكيات أو التسلسلات الهرمية.
سؤال: عندما بدأت، كان هناك حديث مهم حول الفصل بين السينما الموازية والسينما السائدة. خلال رحلتك، هل رأيت هذين العالمين يجتمعان معًا؟
طوال السنوات التي عملت فيها، رأيت هذين العالمين يتحركان للأمام في وقت واحد، ويتقاطعان، ويتباعدان. لقد حدث كل ذلك. عندما بدأت العمل، كان هناك فيلم اسمه بهجا فراي، والذي كان جيدًا في ذلك الوقت. لقد بدأت فكرة الفيلم الذي تبلغ قيمته كرور واحد، حيث شعر الناس أن بإمكانهم إنتاج فيلم بميزانية أقل. بالإضافة إلى ذلك، كانت الأمور تتحول إلى الرقمية. ظهرت العديد من دور الإنتاج بمحتوى رائد، وتمكنوا من إنتاجه. لقد كنت جزءًا من العديد من الأفلام “المستقلة”.
ومع ذلك، ظل التوزيع يمثل عنق الزجاجة لأنه لم يكن أحد يعرف كيف سترى هذه الأفلام النور. ثم كانت هناك مبادرات حاولت إيصال تلك الأفلام إلى الجمهور. ثم ظهرت خدمات البث المباشر، التي احتفت بالمحتوى غير التقليدي. الآن، يوجد محتوى ذو صيغة معينة ومحتوى غير صيغة في مساحة البث. لذلك، لقد رأيت كل ذلك يحدث.
س: هل سهّلت خدمة OTT على الأشخاص خارج صناعة السينما العثور على طريقهم إلى حدٍ ما؟
بالتأكيد، لأنني أعتقد أنه في السنوات الأولى، كان بالفعل مكانًا يتم فيه تشجيع الحداثة بكل الطرق، سواء كانت قصصًا جديدة، أو محتوى جديدًا، أو مخرجين جدد، أو كتابًا جددًا، أو ممثلين جدد. لكن بالطبع، يتم تطبيق الصيغة بسرعة كبيرة بمجرد تحقيق النجاح. حتى الآن، أعتقد أننا نرى القليل من الاثنين في مجال البث المباشر، وأعتقد أن هذا لا يزال صحيًا. كل شيء لا يمكن أن يكسر الحواجز.
سؤال: في عصر وسائل التواصل الاجتماعي، هناك أيضًا الكثير من الرتوش المرتبطة بالوظيفة، حيث يتعين عليك أن تفكر في كل شيء بدءًا من الطريقة التي ترتدي بها ملابسك، وكيف تقدم نفسك، والتأييد. كيف تتأكد من أن كل الضوضاء لا تتداخل مع حرفتك؟
لا أعتقد أنني أستطيع أن أبقي نفسي بعيدًا عنه بشكل واقعي. كل ممثل لديه رحلته الخاصة. يرفض بعض الممثلين القيام بالترويجات، وهم مرتاحون لذلك. أنا شخصياً نظرت إليها كجزء من التجربة الشاملة. يبدو الأمر كما لو كنت في موقع تصوير فيلم وأحتاج إلى لحظة لأكون فيها داخل نفسي. في البداية، كنت أجد صعوبة في العثور على تلك المساحة وسط الفوضى، وأتساءل عما إذا كان ينبغي علي عزل نفسي، أو الاستماع إلى الموسيقى. لكنني أدركت بسرعة أنه لكي أكون مع نفسي حقًا، يجب علي قبول كل ما يحدث حولي. لا أستطيع رفض أي تجربة. لذا، فأنا أنظر إلى جميع الجوانب الإضافية مثل الترقيات كشيء يمنحني الفرص للقيام بشيء مختلف. إنه يساعدني على استكشاف جانب من نفسي ربما لم يكن لدي خلاف ذلك.
لقطة من الموسم الثاني من مسلسل “Mirzapur”.
س. أخيرًا، ما الذي يمكن أن نتوقعه من عملك في المستقبل؟ وماذا يمكنك أن تخبرنا عنه ميرزابور الموسم 3، 4، 5؟
واو، أود أن أكون بينا تريباثي طوال حياتي (يضحك). لكن لسوء الحظ، لا يوجد شيء يمكنني أن أخبرك به ميرزابور الموسم الثالث، إلا أنه سيصدر قريبًا جدًا. تم تصوير بعض المشاريع الأخرى، وبعضها يقوم بجولات في المهرجانات. هناك فيلم اسمه توماس الصغير مع جولشان ديفاياه. ثم هناك مسلسل جديد عملت عليه العام الماضي، وما زال في مرحلة ما بعد الإنتاج، حيث ألعب دورًا جريئًا ووقحًا للغاية. لقد حصلت على قصة شعر جديدة، لذا فهو مظهر جديد بالنسبة لي، وأنا متحمس لمشاهدة ذلك. هناك أيضًا الموسم الثالث من مسلسل Delhi Crime، والذي من المقرر أن أصوره هذا العام. لذلك، مجموعة من الأشياء المثيرة.
