ضرب فيلم “Hit” صناعة السينما الهندية
حدث “غير متوقع” حدث هذا الشهر. فيلم بوليوود متوسط الميزانية ، غير نجمي ، غير أكشن مع شخصيات من الطبقة الوسطى يرن سجلات النقد في شباك التذاكر. الفيلم هو Zara Hatke Zara Bachke من Vicky Kaushal- سارة علي خان. من خلال وصف نجاح الفيلم بأنه “غير متوقع” ، لا أقصد تشويه سمعة الفيلم بأي شكل من الأشكال. إنه ببساطة للإشارة إلى أنه في العامين الماضيين ، من المفترض أن تكون أفلام مثل هذه مخصصة لمنصات OTT. من المفترض أن الجمهور يشترون تذاكر لأفلام العرض فقط مثل Pathaan أو Adipurush. في الواقع ، في حفل نجاح Zara Hatke Zara Bachke ، اعترف Vicky Kaushal نفسه ، “كان لدى Dinesh Vijan (المنتج) كل الأسباب المنطقية لتقديم الفيلم على OTT. لكنه خاطر بإطلاق فيلم كهذا في قاعات السينما في أيامنا هذه “. لقد فاجأ النجاح غير المسبوق للفيلم بوليوود وتركهم أيضًا في حيرة من أمرهم لأنه يتعين عليهم الآن إعادة التفكير في أي فيلم يتم عرضه مباشرة على OTT وأي فيلم يجب أن يتوجه إلى دور السينما.
إن النجاح يتحدى بشكل مباشر الافتراض القائل بأن المشاهدين الآن مهتمون فقط بالسينما ذات المؤثرات البصرية المشغلة بالنجوم والمشاهد. Zara Hatke Zara Bachke هي دراما كوميدية بسيطة ومسلية تدور أحداثها في مدينة إندور بالهند. إنها قصة زوجين هنديين شابين من الطبقة المتوسطة (مدرس ومدرب يوغا) قرروا الحصول على الطلاق لسبب خاص. عائلاتهم هي أيضًا جزء مهم من قصتهم. وهذا يجعله أيضًا “فيلمًا عائليًا”. لكن هل تعتقد أن نجاح الفيلم مجرد صدفة؟ ثم ماذا تسمي نجاح أفلام مثل Bareilly Ki Barfi (2017) ، Badhaai Ho (2018) أو Stree (2018)؟
أنظر إلى كل هذه الأفلام بعدسة تاريخ السينما. أشعر أن كل هذه القصص عن شخصيات من الطبقة الوسطى في مدن صغيرة تحمل إرث سينما منتصف الطريق في السبعينيات. الأفلام التي تعايشت مع أفلام أكبر من الحياة لراجيش خانا وأميتاب باتشان. إذا نظرنا إلى الوراء ، فقد كشفت السبعينيات عن رحلة رائعة لشخصيتين مختلفتين تمامًا لبلد شاب – الشاب الغاضب الطموح الملقب بأميتاب باتشان والصبي الودود من الطبقة الوسطى المجاور المعروف أيضًا باسم أمول باليكار ، الذي لم يتعايشا فحسب ، بل كانا يتعايشان معًا. ازدهرت.
في عام 1969 بدأ النجم الرومانسي راجيش خانا نجمه الخارق. كان هذا أيضًا العام الذي ظهر فيه باتشان لأول مرة ، بفشل شباك التذاكر Saat Hindustani. وشهد عام 1969 ولادة ما يسمى الآن بحركة السينما الموازية ، مع إطلاق فيلم Mani Kaul’s Uski Roti ، و Mrinal Sen’s Bhuvan Shome و Basu Chatterjee’s Sara Akash. بحلول عام 1973 ، كانت “ظاهرة” راجيش خانا تتلاشى وبدأ الشاب الغاضب الذي ينتمي إليه باتشان يأسر الخيال ، ولا سيما خيال شباب البلاد. في نفس العام ، أصبح أنكور ونيشانت ومانثان لشيام بنجال من أشهر الأفلام النائمة في سينما “الموجة الجديدة”. بين طرفي الطيف ، هبطت سينما منتصف الطريق مع نجاح باسو تشاترجي المفاجئ ، راجنيغاندا (1974). يعني مصطلح منتصف الطريق أن مثل هذه الأفلام أخذت عناصر شعبية مثل الأغاني والكوميديا والميلودراما من السينما التجارية ووضعتها في حكايات الناس العاديين من الطبقة الوسطى. نعم ، مثل Vicky Donor أو Mimi أو الضربة الأخيرة Zara Hatke Zara Bachke.
عندما كان “الشاب الغاضب” لأميتاب باتشان يحكم صناعة السينما الهندية ، كانت ثلاثية باسو تشاترجي راجنيغاندا (1974) ، وتشوتى سي بات (1975) وتشيتشور (1976) ، والتي تم إصدارها أثناء الطوارئ ، ناجحة بشكل كبير بدون “نجم” أو خدع الميزانية الكبيرة. في هذه الأفلام ، انتصر بلوغ بطل الرواية العادي في النهاية – احتفالًا بانتصارات صغيرة في الحياة – الترويج المرغوب فيه ، أو الفتاة المجاورة ، أو العجلتين الجديدتين ، أو أخيرًا منزل عائلي مشترك سعيد. تعامل راجنيغاندا وتشيتشور مع معضلات امرأة شابة في حالة حب. كان لدى بيا كا غار (1972) زوجان شابان يعيشان في مكان ضيق في مومباي ، ويتوقان إلى الخصوصية. كان باتون باتون مين (1979) يضم عائلات مسيحية في مركزه ، في حين كان خطه ميثا (1978) من الطبقة المتوسطة بارسيس. كانت صراعاتهم في الضواحي ودراماتيكية. قراراتهم مبسطة ، مع اندفاعة من الفكاهة.
استخدمت هذه الأفلام المدن والمواقع كشخصيات مهمة. وهكذا ، تتكشف قصة الحب في Chhoti Si Baat في أفضل حافلات بومباي ، بينما تزدهر قصة حب توني براغانزا ونانسي بيريرا في قطار محلي في باتون باتون مين ، وصانع الأفلام ساي بارانجبي جعل دلهي في الثمانينيات شخصية متكاملة في الكوميديا الرومانسية. تعيش الشخصيات في Chashme Baddoor (1981) في مستعمرة الدفاع في دلهي. لقد تغير الزمن وتطورت أنماط حياة الطبقة الوسطى الهندية العظيمة وأصبحت التغييرات مرئية على الشاشة أيضًا. الآن هي Bareilly في Bareilly Ki Barfi و Pune in Andhadhun (2018) و Indore في Zara Hatke Zara Bachke. ولكن بنفس روح سينما منتصف الطريق في السبعينيات.
الاختلاف الوحيد هو تطور OTT. في السبعينيات ، وجدت جميع أنواع الأفلام جمهورها في دور العرض فقط. لم يكن هناك نظام أساسي آخر نابض بالحياة على عكس الآن عندما يقرر الناس ما إذا كان فيلم معين يستحق الإنفاق عليه أم أنه مخصص فقط لشاشة التلفزيون / الهاتف؟ هذا هو المكان الذي يفاجئ فيه انتصار Zara Hatke Zara Bachke الجميع ويحيرهم. لا شيء ينجح مثل النجاح. لذا توقع المزيد من “الأفلام الصغيرة” التي تروّج لأنفسهم بشكل كبير لجذبك إلى المسارح.
ما زلت أعتقد أن هناك مجالًا للتعايش الناجح للأفلام الكبيرة والصغيرة في المسارح. ولكن أكثر من معضلة المشاهدين ، من المحير حقًا للمنتجين أن يقرروا ما إذا كان طفلهم (الفيلم) مخصصًا للشاشة الكبيرة أو الهبوط السلس على OTT. إنه سيناريو نادر حيث أدى النجاح إلى تعقيد الأمور أكثر من الفشل.
ياسر معلق ومؤلف سينمائي مقيم في لندن
