الصورة: نيراج مورالي
الرعب هو نوع له تأثير استقطابي: فالناس إما يتوقون إليه أو يتجنبونه بشدة. سيتي تايمز التقيت بالمؤلفة والمنتجة السينمائية دانييلا تولي المتخصصة في روايات الرعب لفهم الفروق الدقيقة في هذا النوع.
تتمتع تولي بمسيرة مهنية طويلة في مجال سرد القصص، بدءًا من الإنتاج وكتابة السيناريو في محطة تلفزيون في بلدها الأم ألمانيا. وصلت إلى الإمارات العربية المتحدة في عام 2009 للعمل في إيمج نيشن أبوظبي للمساعدة في تطوير صناعة السينما في الإمارات العربية المتحدة وعملت في العديد من المشاريع المثيرة للإعجاب، مثل الفيلم الذي نال استحسان النقاد. لعبة عادلة، يضرب شباك التذاكر مرض معد, أفضل فندق القطيفة الغريبةوالتكيف الحائز على جائزة الأوسكار المساعدة.
في السنوات الأخيرة، ابتعدت تولي عن إنتاج الأفلام لمتابعة رواية القصص بأشكال أخرى. يقول تولي: “إن فن رواية القصص في صناعة الأفلام يمكن أن يتأثر بعدد الطهاة في المطبخ”. “وهكذا جلست ذات يوم وبدأت في كتابة قصتي الخاصة.” وكانت النتيجة روايتها الأولى فندق على بحيرة شادو، ملحمة عائلية قوطية، تم نشرها في 12 دولة وترجمتها إلى خمس لغات. واصلت كتابة روايتين أخريين وتقوم حاليًا بكتابة مذكراتها. كما تقوم بتدريس الكتابة وصناعة الأفلام في جامعة ميدلسكس.
عالمية الرعب
عندما سُئلت عما يذهلها في الرعب، أجابت تولي: “ما أحبه حقًا في الرعب هو عالميته، وقدرته على تجاوز الثقافات. الأنواع الأخرى، مثل الرومانسية أو الكوميديا، يمكن أن تكون محددة ثقافيًا. على سبيل المثال، لا نجد جميعًا نفس الأشياء مضحكة. لكن الرعب له صفة بدائية يستجيب لها الناس عبر الثقافات. أحب ما قاله HP Lovecraft ذات مرة: “أقدم وأقوى المشاعر هو الخوف، وأقدم وأقوى أنواع الخوف هو الخوف من المجهول”.
تقول تولي إن حساسيتها تستمد أيضًا من خلفيتها الألمانية. “قصصنا الخيالية، مثل الاخوة جريم و المنوم، مظلمة للغاية. لقد أخبرتني بها أمي كما كتبت، وليس بالنسخ اللطيفة التي نرويها للأطفال الآن. تستفيد هذه القصص من بعض مخاوفنا البدائية وبقيت معي.
تحليل القصص الخيالية أمر رائع للغاية. يطرح السؤال: لماذا يتم إخبار الأطفال والكبار على حد سواء بهذه القصص المزعجة للغاية؟ يقول تولي إن هذه القصص، في الثقافات المختلفة، كان المقصود منها أن تكون بمثابة حكايات تحذيرية ذات أسس أخلاقية قوية. إذا أردت أن لا يلمس أطفالك النار أو يخرجوا في الظلام أو يثقوا في الغرباء، أو إذا كنت تريد أن يدرك الناس مخاطر الشهوة أو الجشع أو الخداع التي تفسد قلب الإنسان، فقصصت عليهم حكاية فيها أشياء فظيعة حدث لمن فعل ذلك.
سحر رفع الشعر لستيفن كينغ
جاك نيكلسون ينظر من خلال الباب في بطاقة الردهة
على مر القرون، تغير نوع الرعب كثيرًا ولم يعد يحتوي على نفس الملاحظات التحذيرية العلنية. ومع ذلك، فإن ما يبقى بارزًا هو استخدام الرمزية والمعاني المتعددة الطبقات. بالنسبة لتولي، لا يوجد كاتب يفعل هذا أفضل من ستيفن كينغ. “أحب ذلك عندما يتحدث ستيفن كينج عن القيمة الرمزية للرعب وقيمته. ما تراه ليس أبدًا ما هو عليه حقًا: هناك دائمًا معنى ورمزية أعمق مرتبطة به. إنه يسمح لشخص آخر أن يقول أو يظهر الأشياء التي لا نجرؤ على قولها أو الشعور بها.
ما الذي يميز عمل كينغ والذي أدى إلى جاذبيته الدائمة على مدى خمسة عقود؟ يرى تولي أن ما يجعل قصة الرعب عظيمة ليس الحكاية نفسها، بل طريقة سردها. “كلما فكرت في الأمر أكثر، كلما اعتقدت أن ستيفن كينج هو تشارلز ديكنز من نوعه. نثره غني جدًا ولديه طريقة في سرد قصة تقشعر لها الأبدان تستغل المشاعر الإنسانية الكامنة في قلبها.
لقطة من عام 1408
“هناك أيضًا” حزن الياقات الزرقاء “الموجود في عمله. بعد أن نشأ في الفقر، يواجه الأبطال في العديد من قصصه صعوبات وظروفًا صعبة ينتصرون عليها في النهاية. الرسالة هي: إذا لم تستسلم، وإذا كنت طيبًا ولطيفًا، فسوف تتغلب على ظروفك.
جانب آخر من كتابات ستيفن كينج، ونوع الرعب بالمعنى الأوسع، والذي تقدره تولي هو ما تسميه “نوعية الرعب التطهيرية”. “إن قراءة كتب أو أفلام الرعب لا تخلق الخوف في الواقع ولكنها تسمح لك بالتخلي عن مخاوفك. لا يوجد شيء سادي في الرعب، لأنك لا تتماثل أبدًا مع الوحش، بل تتماثل دائمًا مع المطارد أو الضحية. وبهذا المعنى، فهي تتمتع بجودة تطهير.”
جلب الرعب إلى المنزل مع الجن
لقطة من الجن
في حين أن الرعب يترجم وينتقل جيدًا عبر الثقافات، إلا أن هناك أيضًا فروقًا دقيقة ثقافيًا في هذا النوع. وفي إيمج نيشن، شارك تولي في إنتاج أول فيلم رعب إماراتي الجن، الذي صدر عام 2013، وكتبه زوجها ديفيد تولي وأخرجه توبي هوبر، أحد أشهر مخرجي أفلام الرعب في العالم. في صناعة الفيلم، ماذا تعلم تولي عن تقاليد الرعب في المنطقة العربية والإمارات بشكل خاص؟
“لقد تم تكليفي بتطوير سيناريو من شأنه أن يجذب مخرجًا عالميًا. خلال بحثي، شعرت بحماس شديد عندما علمت بمفهوم الجن. لقد كان بعبعًا جديدًا تمامًا يمكنك تعريف الجمهور به. في السينما العالمية لقد رأينا النماذج الأولية للذئب، ومصاص الدماء، والساحرة، وما إلى ذلك، ولكن مع الجن، كان لديك شيء جديد تمامًا. كان لدينا الجني في الثقافة الشعبية الغربية ولكن تم إزالته تمامًا من سياقه الأصلي وكيف هم الجن مفهومة في الثقافة العربية.”
بالنسبة للفيلم، بحث تولي في المراجع المحلية والإسلامية والقرآنية. بحثت في أرشيفات المكتبة، وتحدثت إلى مستشارين ثقافيين، وتوجهت بالسيارة إلى قرية الحمراء لصيد الأسماك في دبي لفهم الفولكلور والأساطير الحضرية المحيطة بالجن. اكتشفت كنزًا من القصص، مثل حكاية أم الدويس التحذيرية: امرأة جميلة، وهي نوع من الجن الفاتنة التي تحبس الرجال في الأزقة المظلمة ثم تتحول إلى وحش لقتلهم.
“الشيء المذهل في الجن هو أنهم متغيرون ويمكن أن يظهروا لك بأي شكل من الأشكال. أكبر عقبة في رواية القصص المرئية هي أنه بمجرد أن تتخيل شيئًا ما، فإنه لن يخيفك بنفس الطريقة مرة أخرى. ومع ذلك، مع الجن، يمكنك إظهارهم بأشكال جديدة وكان ذلك مثيرًا للاهتمام حقًا من منظور رواية القصص السمعية والبصرية.
يشارك تولي ذلك أثناء الفيلم الأخير الجن لم تكن هذه التحفة الفنية التي اشتهر بها المخرج توبي هوبر، بل كان أمل الفريق هو أن تمهد الطريق أمام إنتاج المزيد من أفلام الرعب في دولة الإمارات العربية المتحدة والمنطقة العربية على نطاق أوسع. وهو أمر تواصل تولي دعمه، خاصة من خلال عملها في تعليم طلاب الجامعات، نصفهم تقريبًا من العرب، فن وحرفة الكتابة وصناعة الأفلام.
نوع صعب ولكنه مجزٍ!
اقرأ أيضا:
