في فيراري، الذي سيتم إطلاقه في 4 يناير في الإمارات العربية المتحدة، يلوح آدم درايفر مثل عملاق مثل إنزو فيراري. السائق طويل وطويل القامة، لكنه يبدو أكبر هنا – وأعرض أيضًا – ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن إنزو يرتدي بدلات تشبه الصندوق مع أكتاف ظهير عريضة لدرجة أنها تكاد تخدش حواف الإطار. الرجل الأكثر شهرة في إيطاليا إلى جانب البابا، إنزو يصنع سيارات سباق حمراء اللون ذات منحنيات مثيرة ومحركات فائقة الشحن. يبدو الكومينداتور، كما يُطلق عليه، أشبه بالدبابة. يبدو أنه وسيلة مثالية لمايكل مان، المخرج الذي لديه مجموعة خاصة به من الهواجس الجميلة.
تدور أحداث الفيلم إلى حد كبير في عام 1957 فيراري يركز على عام كارثي بشكل خاص في حياة إنزو الملتوية. إنه يصنع بعضًا من أكثر السيارات المرغوبة في العالم: هناك ملك ينتظر بفارغ الصبر في مكتب إنزو بعد وقت قصير من بدء القصة. (تلك الشخصية الملكية، القصيرة، تشعر بالقلق من أن قدميه هذه المرة ستصل إلى الدواسات بسهولة.) كل العالم يريد شيئًا من فيراري، الذي يبدو بدوره أنه يهتم فقط بسيارات السباق الخاصة به، والوحوش الحمراء التي تزأر خارجًا. من مصنعه بالقرب من منزله في مودينا وإلى أسرع السباقات وأكثرها خطورة فتكًا في العالم، حيث يتم تحطيم الأرقام القياسية والآلات والأجسام بشكل روتيني.
إن ما يجعل تلك السيارات والفيراري يركضان يتخلل الفيلم، الذي يبدأ مع الشاب إنزو (السائق) خلف عجلة القيادة، وهو يتسابق ويطير. تضفي موسيقى الجاز المبهجة والدافعة في الموسيقى التصويرية على المشهد سحرًا جذابًا (أنت على استعداد للقفز في سيارة إنزو أيضًا)، وكذلك الابتسامة التي تنتشر عبر وجهه. إنها واحدة من المرات القليلة التي يكسر فيها واحدة. بعد فترة وجيزة، تنتقل القصة إلى القائد الأكبر سنًا، الذي أصبح الآن رماديًا وإمبراطوريًا ويواجه الإفلاس بينما يكافح من أجل العمل وأسرتين مع امرأتين مختلفتين تمامًا. يرحب به أحدهم في صباح غاضب بشكل خاص بإطلاق النار عليه من مسدس، الأمر الذي يلفت انتباهه.
يطارد الموت إنزو وهذا الفيلم، الذي يكتسب زخمًا بقوة حتى عندما ينشغل مان بالتلاعب بأجزاء القصة العديدة والثنائيات المتحاربة. الفيلم من تأليف تروي كينيدي مارتن، وهو مستوحى من السيرة الذاتية التي كتبها بروك ييتس في عام 1991. إنزو فيراري: الرجل، السيارات، السباقات، الآلة، ولو في الجزء الاستراتيجي فقط. بينما يتتبع الكتاب موضوعه (والعلامة التجارية) من المهد إلى ما بعد القبر، فإن الفيلم يلخص حياة صانع السيارات في فترة رمزية قصيرة وسلسلة من المعارضات الدرامية، بما في ذلك ولدان، أحدهما حي والآخر ميت، بالإضافة إلى سيارات الطريق التي يبيعها إنزو وسيارات السباق التي تمثل شغف حياته.
ينقسم الفيلم بالمثل بين الأنواع، ومثل إنزو نفسه، فهو يتنقل بين الميلودراما التي تحدد حياته المنزلية والإثارة التي تنطلق في كل مرة تنطلق فيها إحدى سيارات السباق الخاصة به. يقضي مان الكثير من الوقت في حياة إنزو الشخصية المتشعبة، والتي تنقسم بين منزله في مودينا ومزرعة رعوية خارج المدينة. في مودينا، يعيش في قصر كئيب يتقاسمه مع زوجته وشريكته في العمل لورا (بينيلوبي كروز)، ومع والدته (دانييلا بيبرنو الشرسة)، وهي جورجون تطارد السكان الآخرين مثل اللعنة. فلا عجب أنه يهرب بانتظام إلى المزرعة ليكون مع لينا لاردي (شايلين وودلي)، وابنهما الصغير بييرو (جوزيبي فيستينيزي).
مع هؤلاء النساء، يوسع مان المعايير الضيقة المعتادة لسرد رجل التاريخ العظيم، لكن علاقة إنزو مع لورا فقط هي التي أثبتت اهتمامها. يمكن أداء وودلي بدور لينا، وهي شخصية منزلية لطيفة، في أغلب الأحيان، إما في السرير أو تقوم بشيء ما في المطبخ. على الرغم من مشاكل الزوجين – تريد لينا أن يتعرف إنزو على ابنهما قانونيًا حتى يتمكن من حمل اسم فيراري – إلا أن علاقتهما مجردة للغاية، أو ربما ببساطة سعيدة للغاية، بحيث لا تكون منتجة، على الأقل بالنسبة لهذا المخرج. في الغالب، تعمل لينا وبييرو كنقطة مقابلة معتدلة ومتسامحة مع زواجه البائس.
لقد تم بذل الكثير من الجهد لتحضير كروز لهذا الزواج. إنها قضية خاسرة. لم تكن لورا الخاصة بها أكثر رثة من آنا ماجناني، الممثلة الإيطالية الأسطورية التي تعتبر مرجعًا واضحًا للشخصية، بصريًا بالتأكيد. يقدم كروز صورة ساحرة بطبيعتها، على الرغم من أن لورا قد تأثرت كثيرًا بوفاة ابنها الوحيد لإينزو. يسلط كروز الضوء على هذه الشخصية غير المعدلة في كثير من الأحيان، والتي تتراوح لوحتها العاطفية بين الاستياء المرير والغضب بالكاد، مما يضيف ملاحظات معقدة ومعقدة. ترى الفكاهة الباهتة في مرارة لورا الساخرة، وربما شيئًا كان يقترب من الفرح ذات يوم. ترى أيضًا صلابة وذكاء المرأة التي ساعدت في بناء علامة فيراري التجارية والأسطورة.
يسمح لك Driver بالدخول إلى Enzo قدر الإمكان بالنظر إلى المادة، على الرغم من أن دفء الممثل ولياقته لا ينسجمان أبدًا مع المصلحة الذاتية الرائعة والمستهلكة لشخصيته. مثل عدد من أبطال مان الآخرين الذين لا يُنسى، فإن إنزو هو رجل جدي للغاية ومجتهد ومغلق لرجل يبدو غالبًا مستعدًا للضرب. يمكن أن يبقيك هذا التهديد متوترًا ومثبتًا على هذه الشخصيات، وهو أمر بالغ الأهمية لجاذبيتهم العنيفة. ولو كانت الوحشية هي كل ما لديهم، لكانوا منسيين، وليسوا أكثر من مجرد أشرار رخيصين. جزء مما يجعلهم ساحرين هو اللعب بين سيلهم الوجودي والجهد الإرادي العملاق الذي تتطلبه هذه الشخصيات للسيطرة على كل ذلك (مهما كان).
ظاهريًا، يتمتع إنزو بما يجعله إضافة طبيعية إلى مجموعة مان من الرجال المضطربين والمعذبين، والأرواح المكروبة التي يمنحها صوتًا من خلال صناعة الأفلام التعبيرية الرفيعة. ومع ذلك، لا يزال إنزو بعيد المنال. إحدى القضايا هي أن مان يحتاج إلى شخصية ذات روح، وليس مجرد دعوة. يستمر في البحث عن واحد، وتحقيقًا لهذه الغاية، يُظهر إنزو بشكل دوري في لقطة قريبة متطرفة للغاية لدرجة أن وجه صانع السيارات يزحم المقدمة، ويهيمن على خطوط رؤيتك بقدر ما يهيمن على حياته. تنقل هذه الصور عزلة إنزو عن جزء كبير من عالمه، بكل ما فيه من الأحياء والأموات بلا داع. أنت في أعماق رأس هذه الشخصية بقدر ما يمكن تخيله، على الرغم من اللمحات التي تلتقطها عما بداخله وكل الضرر الذي يسببه Enzo، فإن المخرج أكثر من الشخصية هو الذي يجذبك.
فيراري
المخرج: مايكل مان
بطولة: آدم درايفر، بينيلوبي كروز، شايلين وودلي
ظهر هذا المقال في الأصل في صحيفة نيويورك تايمز
