منازل ذات ألوان كب كيك، ومداخل على طراز فن الآرت نوفو وردهات المنازل والكنائس القديمة أثناء سيرك على طول الممرات الملتوية والمتعرجة في مدينة تبليسي القديمة، ما يبرز هو هندستها المعمارية المذهلة. إن أسلوب البناء في تبليسي هو نتاج ماضيها المعقد وعمليات إعادة البناء المتكررة في عصور مختلفة بعد الغزوات والزلازل.
تتخلل مبانيها التأثيرات الفارسية والأرمنية والبيزنطية والعثمانية والمغاربية والعربية والسوفيتية. مع الشرفات والشرفات الخشبية المنحوتة بشكل معقد، والساحات الإيطالية المشتركة مع أشجار التوت التي تناسب مناخها الشبيه بمناخ البحر الأبيض المتوسط، والسلالم الحديدية الحلزونية والنوافذ الزجاجية الملونة، فهي بمثابة وليمة بصرية. تظل العديد من المباني خاملة وغير مستخدمة، في حين تم تجديد المباني الأخرى لتستعيد مجدها الماضي. خلال العصر السوفييتي، تم تحويل المنازل الضخمة إلى مساكن أصغر للسكان المحليين مع أفنية مشتركة وسلالم خارجية.
بالنسبة لعشاق الهندسة المعمارية مثلي، تعتبر المدينة جنة البناء. تبدو تبليسي أوروبية بشكل مدهش على الرغم من تراثها القوقازي الغني. نسير عبر الشوارع الضيقة للبلدة القديمة، تحت أنظار قلعة ناريكالا التي تعود إلى القرن الرابع على التل، حيث يأخذنا مرشدنا جانبًا بين الحين والآخر لننظر إلى ردهة جميلة لمبنى به بلاطات محدودة الإصدار أو جداريات وزخارف زخرفية. مثل السجاد، أو يشير إلى بعض المعالم المرئية على السطح أو الأسقف. نحن نتنفس وننفخ في طريقنا صعودًا على سلالم شارع بيتليمي شديدة الانحدار، في الحي اليهودي التاريخي في تبليسي، مرورًا بمعبد النار الزرادشتي الذي يعود تاريخه إلى القرن الخامس، ونستمتع بالمناظر البانورامية للمدينة. بعد صعود الـ 120 درجة، مرورًا بحدائق الجرف، نصل إلى كنيسة بيت لحم العليا التي يعود تاريخها إلى القرن الخامس مع شجيرات الورد والمقاعد للاستمتاع بإطلالة شاملة على هذه المدينة ذات الطبقات.
أكثر ما يميز الهندسة المعمارية في المدينة هي “شرفات تبليسي” المنحوتة بدقة والمزخرفة بالخشب والحديد المطاوع والتي تعد من السمات المميزة للمدينة. وقد تم إنشاء هذه الشرفات لتوفير الراحة للمواطنين من حرارة الصيف. كانت الشرفات مكانًا يتجمع فيه الناس ويتواصلون اجتماعيًا ويتناولون وجباتهم. وفي ليالي الصيف الدافئة كانوا ينامون حتى في الشرفات. تم تغطية بعض الشرفات بالزجاج وتسمى “Shushabandhi”.
أحب كنيسة صعود مريم العذراء في ميتيخي، التي تتسم بالبساطة ولكن ذات الأجواء الرائعة، والتي تقع على منحدر فوق النهر، وتضم تمثالًا للملك فاختانغ غورغاسالي ، مؤسس المدينة، الذي أمر بتشييدها لتكون كنيسة بلاطه في القرن الخامس. ليس بعيدًا عن هنا يوجد أبانوتوباني، حي الحمامات في المدينة الذي يضم منازل جميلة على شكل بطاقات بريدية تقليدية وشرفات خشبية منحوتة معلقة بشكل غير مستقر على المنحدرات وقباب من الطوب للحمامات ذات الطراز الفارسي التي تشتهر بها المدينة. يعود تاريخ معظم الحمامات هنا إلى القرن السابع عشر وتتميز بالفسيفساء والرخام والأسقف المقببة.
للوهلة الأولى تبدو المدينة فوضوية، مع مواقع البناء والمباني المتهالكة. لكن تعمق أكثر وسترى الواجهات الجميلة. كانت منطقة سولولاكي تسمى ذات يوم باريس الصغيرة للمدينة بشوارعها ذات النمط الشبكي وأول منطقة سكنية مخطط لها خارج أسوار المدينة، مليئة بقصور آرت نوفو القديمة مع شرفات من الحديد المطاوع وواجهات متداعية، والتي بناها التجار الأثرياء في السابق القرن ال 19. هنا، نتناول العشاء في مقهى Littera، الموجود في قصر قديم على طراز آرت ديكو يعود تاريخه إلى عام 1903 ويملكه اتحاد الكتاب الجورجيين. بدأت الشيف تيكونا جاتشيلادزي العائدة إلى نيويورك مطعمها الذي يقدم المأكولات الجورجية الحديثة حيث تستخدم المنتجات الطازجة وتضفي لمسة جديدة على الأطباق الجورجية التقليدية.
شارع روستافيلي هو شارع الشانزليزيه في تبليسي، حيث توجد قصور ومباني فخمة على الطراز الكلاسيكي الجديد تمتد على طوله – من دار الأوبرا ذات المظهر المغربي إلى مبنى البرلمان الجورجي القديم، والمتحف الوطني الجورجي الذي يضم كنوزًا تاريخية.
تم ترميم شارع David Agmashenebeli في عام 2010، ويضم 70 مبنى، واليوم، يبدو كل مبنى على طراز فن الآرت نوفو بشرفاته المذهبة والجص والزخارف على واجهته مذهلاً. وتنتشر حول البلدة القديمة الخانات القديمة، حيث يخيم التجار على طريق الحرير مع قوافلهم وجمالهم.
كنيستي المفضلة في المدينة هي كاتدرائية سيوني، التي سميت على اسم جبل صهيون في القدس. لقد أذهلتني التصميمات الداخلية الجميلة مع اللوحات الجدارية والأيقونات الروسية واللوحات الجدارية والشموع التي تضيء الزوايا المظلمة. وتحمل الكنيسة صليب العنب، رمز القديسة نينو، التي حولت الملك الجورجي فاختانغ الثالث إلى المسيحية.
التجديد هو القاعدة في هذه المدينة. تم تحويل فابريكا، وهو مصنع خياطة قديم يعود إلى الحقبة السوفيتية، إلى نزل غير تقليدي مكون من 400 غرفة مع رسومات على الجدران وفن الجدران ومحلات حرفية بالإضافة إلى مقهى. The Rooms عبارة عن مبنى دار نشر سوفييتي سابق تم إعادة استخدامه كفندق بوتيكي. تحتوي المطاعم، مثل Ninia’s Garden، التي كانت تقع في منازل قديمة، على طاولات موضوعة في ساحات فناء جميلة مليئة بأشجار العنب.
أجمل تجربة لدينا هي في مبنى أكاديمية تبليسي الحكومية للفنون، وهي مدرسة فنية فاعلة تخفي في داخلها قاعة المرايا المذهلة، التي نفذها فنانون قاجار مدعوون من إيران. تم تشييد المبنى الرئيسي للأكاديمية كمنزل خاص يملكه تاجر أرمني جمع ثروته من صناعة صيد الأسماك وشغل منصب عمدة المدينة لمدة عامين. أهدى المنزل للجمهور وترك جزءًا من ثروته للأعمال الخيرية.
تم استخدام الغرفة لاستضافة الكرات والحفلات بعد وفاته حتى تم الاستيلاء عليها أخيرًا من قبل أكاديمية الفنون في عام 1922. تم تزيين جميع الغرف التي تفتح من الردهة الرئيسية بشكل مزخرف بمرايا على الجدران والسقف مرتبة بأنماط هندسية وتتألق بألوان متلونة، حيث تلتقط الضوء من النوافذ. الكورنيش وبعض الأسقف مغطاة بالجص، ولوحات مصغرة جميلة وجص مقرنصات تشبه أقراص العسل، مع صور النساء ذوات الملامح الفارسية والمحاربات والمساجد. نوافذ مشربية على الطراز الإسلامي مزينة بالزجاج الملون تسمح بدخول ضوء الشمس.
يوجد في تبليسي أيضًا مباني حديثة ومستقبلية من الزجاج والفولاذ مثل قاعة خدمات تبليسي، وهي عبارة عن كتلة من الزجاج ذات بتلات متدلية على السيقان، حيث يتزوج الجورجيون ويدفعون الضرائب ويشترون المنازل وجسر السلام للمشاة على شكل قوس، والذي صممه المهندس المعماري الإيطالي ميشيل دي لوتشي في عام 2001، وتتم إضاءته بأكثر من 1200 مصباح LED، والذي يمتد بالمنطقة التاريخية مع نظيرتها المعاصرة. يبدو أنه تم بناؤه في إيطاليا وتم نقله هنا في 200 شاحنة!
في اليوم الأخير في المدينة نستقل التلفريك الذي يصعد إلى أعلى التل حيث تم بناء قلعة ناريكالا لأول مرة في القرن الرابع. من القمة، يمكننا رؤية نصب كارتليس ديدا (جورجيا الأم)، الذي تم تشييده في عام 1958 للاحتفال بالذكرى السنوية الـ 1500 للمدينة، بالإضافة إلى منظر بانورامي رائع للمدينة من منازلها ذات الشرفات الخشبية إلى الأبراج والأبراج، وحمامها ذو القبة المبنية من الطوب. المنازل والجبال في المسافة. ومع وضع الجديد جنبًا إلى جنب مع القديم، تواصل تبليسي إعادة تعريف نفسها، حيث يتداخل الماضي مع الحاضر والمستقبل.
