كان عمره 18 عامًا فقط عندما بدأ المصور الصحفي باتريك باز بتغطية الحرب. وبعد سنوات قليلة من التقاط الصور من مناطق النزاع، أدرك أنه كان يعاني من نوع ما من “الصدمة الصوتية”. على سبيل المثال، قد يثير صوت سيارة الإسعاف في ذهنه ذكريات صفارات الإنذار في بغداد.
يعد الصوت نقطة تحفيز رئيسية لأولئك الذين يعانون من اضطراب ما بعد الصدمة (PTSD). الطريقة التي تؤثر بها على حياتك اليومية هي عندما تعيدك الأصوات اليومية (التزمير، الألعاب النارية، إلخ) إلى تلك اللحظة المؤلمة التي كنت تهرب منها. ومع ذلك، فإن الشفاء من مثل هذه الآلام متجذر في الصوت الذي يثيرك. مشروع جديد تمامًا، Sound Effects، عبارة عن مجموعة من 27 صوتًا تم إنشاؤها من عناصر يومية. من الألعاب النارية إلى طائرات الهليكوبتر إلى صفارات الإنذار لسيارات الإسعاف – تم إنشاء كل شيء باستخدام أشياء من الحياة اليومية. وهذه هي بالمناسبة نفس الأصوات التي قد يجدها الكثيرون في مناطق النزاع مزعجة. ومع ذلك، فإن عائدات مبيعات هذه الأصوات تهدف إلى الذهاب إلى المنظمات غير الحكومية التي تعمل مع أولئك الذين يعانون من اضطراب ما بعد الصدمة.
تعد Sound Affects، وهي مبادرة مقرها دبي وهي نتيجة للتعاون بين Saatchi & Saatchi Middle East وSixieme Son وMindloop، أول مكتبة صوتية في العالم لضحايا اضطراب ما بعد الصدمة، وتحظى بدعم “صوت دبي”. أحمد حفار، الذي يصادف أنه الشريك الإداري والمالك المشارك لاستوديوهات Mindloop.
في حين أن المشروع يضم العديد من أصحاب المصلحة، فإن مشاركة حفار تجذب بطبيعة الحال أقصى قدر من الاهتمام لأنه صوت يصل إلى كل أسرة في دبي. سواء كان ذلك مترو دبي أو معرض إكسبو 2020 أو اتصالات أو طيران الإمارات، فقد قدم حفار صوته لبعض المشاريع المرموقة التي أصبحت مرتبطة بدبي. باختصار، هو صوت مطمئن. ومن الطبيعي إذن، أثناء حديثنا معه حول Sound Effects، أن نسأله ما الذي دفعه إلى تقديم دعمه لهذه المبادرة. “لقد وصل صوتي إلى جميع أنحاء دبي. لقد أقرضته للعلامات التجارية التي تريد صوتًا يتمتع بالقوة والجاذبية. وهذا أيضًا هو السبب وراء رغبتي في التركيز على اضطراب ما بعد الصدمة، وهو أمر أعاني منه أيضًا.
تعود جذور اضطراب ما بعد الصدمة الذي يعاني منه حفار إلى سنوات تكوينه التي قضاها في لبنان. يتذكر وقتًا في طفولته عندما كان يلعب “الألعاب النارية أو الطلقات النارية”. “عشت في طرابلس. يقول حفار: “كلما سمعنا بعض الأصوات، كنا نراهن على ما إذا كان صوت ألعاب نارية أم طلق ناري، ثم نركض إلى الشرفة لنكتشف حقيقته”. “حتى أنه كان لدينا أشخاص يخرجون من شققهم ويسقطون الثلاجة أو شيء من هذا القبيل، مما يجعلنا نعتقد كما لو أن قنبلة على وشك الانفجار”.
ومن خلال تجربة حفار الخاصة مع الصدمة السمعية، يفهم المرء الحاجة والإلحاح لشيء مثل المؤثرات الصوتية، خاصة في وقت كهذا عندما يكون من الصعب تحويل نظرك بعيدًا عن مشهد طفل خائف في غزة على وسائل التواصل الاجتماعي أو وسائل التواصل الاجتماعي. قنوات التلفاز. ومن الصعب بالنسبة لأولئك الذين لا يشكلون جزءاً من هذا الجحيم الحي أن يتخيلوا كيف يبدو الهروب الضيق من الموت الوشيك حقاً. لإعطائنا وجهة نظر، يستشهد حفار بمثال في عام 2012 عندما زار مقهى مع صديق. “كنت في مقهى مع صديقي وكنا قد غادرنا المبنى للتو. وفجأة أدركت أنني نسيت محفظتي في المقهى، فقرر كلانا العودة لاستلامها. وذلك عندما انفجرت قنبلة في منطقة كانت تبعد دقيقة واحدة عن المقهى. لو لم أنس محفظتي لكنت قد مت في ذلك اليوم”.
وهذا يفسر إلى حد كبير استثمار حفار الشخصي في هذا المشروع. يشبه Sound Effects بالمعالجين السلوكيين لديه في المدرسة التي يديرها للأطفال الذين يرغبون في التدريب على التعليقات الصوتية. “وظيفة المعالج هي مراقبة وتقييم الشخصيات الفردية التي يمكن أن تساعد في تمكين أصواتهم. يقول: “المؤثرات الصوتية هي شيء من هذا القبيل، إلا أنها تعمل على مستوى أعمق بكثير”.
فكيف ستساهم المؤثرات الصوتية في حياة أولئك الذين يعانون من اضطراب ما بعد الصدمة؟ عادةً ما تشتري العديد من دور الإنتاج المشاركة في تصوير مشاريع مختلفة الأصوات من شركات الصوت ومصادر أخرى. مع قيام Sound Effects بتكرار هذه الأصوات بشكل أصلي من خلال تقنية Foley (تقنية تأثير صوتي فريدة تتضمن إنشاء وأداء أصوات يومية، وهو أمر أكثر صعوبة من إنشاء الأصوات رقميًا)، يمكن لدور الإنتاج شراء هذه الأصوات مباشرة من المكتبة، والتي ستعود عائداتها سيتم التبرع بها للمنظمات غير الحكومية التي تعمل مع ضحايا اضطراب ما بعد الصدمة.
“لقد قمنا بإعادة إنتاج هذه الأصوات من خلال مفهوم يسمى تقنية فولي، والتي غالبا ما تستخدم في هوليوود. على سبيل المثال، هل تعلم أنه عندما تكسر ثمرة كرفس أمام الميكروفون، سيبدو الأمر كما لو كنت تكسر عظامًا بشرية؟ تقنية فولي تدور حول استخدام صوت كائن واحد لغرض مختلف.
وبالنظر إلى نطاق الحملة، يتساءل المرء عما إذا كانت أحداث غزة هي التي أدت إلى هذه المبادرة. يقول حفار إذا كانت الحملة لها صدى، فربما يرجع ذلك إلى أننا نعيش في وقت أصبح فيه الصراع حقيقة معاصرة. من العدل إذن أن تذهب العائدات إلى أولئك الذين انقلبت حياتهم رأسًا على عقب بسبب الحروب وغيرها من أشكال الصدمات.
إن شعار “حقوق الملكية من أجل حقوق الإنسان” يقول كل شيء. “الموسيقى لها إتاوات. عندما باع مايكل جاكسون 50 مليون أسطوانة، فقد حصل على أموال معينة. وهذا ليس فقط من المبيعات ولكن أيضًا من الإتاوات. أقدم صوتي للعديد من العلامات التجارية وما زلت أحصل على حقوق الملكية على الرغم من أنني قمت بهذا العمل منذ سنوات. قوة الملوكية هي قوة الاستمرارية. ولهذا السبب نقول “حقوق الملكية من أجل حقوق الإنسان”. كلما زاد عدد الأشخاص الذين يقومون بتنزيل هذه الأصوات، كلما ساعدوا الآخرين. يقول: “لقد أنقذني الصوت دائمًا”، في إشارة إلى الوقت الذي كان فيه في غيبوبة بعد تعرضه لحادث. “والآن آمل أن ينقذ الجميع.”
اقرأ أيضا:
