قد تبدو فكرة وقوع رجل في حب روبوت غير عادية، ولكن نظرًا للتقدم السريع في التكنولوجيا، فقد أصبح هذا السيناريو معقولًا بشكل متزايد. وفقًا لكريتي سانون، التي ستلعب دور إنسان آلي يدعى سيفرا في فيلمها القادم تيري باتون مين عيسى أولجا جيا، إن وجود رفيق آلي يعمل لصالحك لأنه يمكنك ببساطة تشغيله أو إيقاف تشغيله والترقية إلى الإصدارات الأحدث إذا شعرت بالملل. من ناحية أخرى، يرى شاهيد كابور، الذي يلعب دور آريان ويقع في حب الروبوت، أن حياة الرجل تصبح بالفعل أكثر تقنية بشكل ملحوظ بعد الزواج، لذا فإن تقديم رفيق آلي لن يحدث فرقًا كبيرًا. المؤتمر الصحفي للفيلم القادم تيري باتون مين عيسى أولجا جيا كان مليئًا بمثل هذه المزاح الفكاهي بين الممثلين الرئيسيين الذين كانوا يزورون دبي كجزء من جولتهم الترويجية. ومما أضاف لمسة غير متوقعة إلى الحدث ظهور أول إنسان، صوفيا، تم نقلها خصيصًا من هونغ كونغ لهذه المناسبة، للتعامل مع وسائل الإعلام.
تيري باتون مين عيسى أولجا جيا هو فيلم كوميدي رومانسي من الخيال العلمي، حيث تزدهر قصة حب غير تقليدية بين آريان وسيفرا، وكيف تتكشف سلسلة من سوء الفهم عندما تلتقي بعائلته.
سيتي تايمز حصلت على فرصة للتحدث إلى فريق التمثيل المثير لهذا الفيلم غير العادي. وهنا مقتطفات.
كريتي سانون
هل يمكنك مشاركة أي استعدادات خاصة قمت بها للعب دور الروبوت البشري؟
لن أقول إنني مررت بأي تدريب صارم لهذا الدور، لكنني كنت واعيًا للغاية أثناء التصوير لأنه كان علي الحفاظ على توازن قوي بين ألا أكون إنسانًا جدًا أو أن أكون آليًا جدًا. كما تعلم، أثناء لعب مثل هذه الشخصيات، فإنك دائمًا ما تخمن نفسك وتعتمد كثيرًا على مخرجك، وأعتقد أننا وجدنا هذا التوازن معًا. كنت أمزح دائمًا مع شهيد لأنه يستطيع أن يعطي الكثير من التعبيرات بينما لا أستطيع ذلك حتى لو أردت ذلك.
إذا كان لديك القدرة على إضافة صفات ميكانيكية معينة إلى رجلك، ماذا ستكون تلك الصفات؟
عندما يسألني أي شخص عن الصفات التي أريدها في زوجي، أشاركه قائمة لا تنتهي أبدًا. وفي النهاية يستسلم أصدقائي ويقولون “لا عجب أنك أعزب!”. على الأقل، فإن مواعدة روبوت من الناحية النظرية تعني أنه يمكنك تخصيص كل ما تحتاجه في ذلك الشخص الواحد. يمكنك تشغيله وإيقافه عند الحاجة ويمكنك الترقية إلى الإصدار الأحدث إذا شعرت بالملل. وإذا كان الروبوت قريبًا من الإنسان مثل سيفرا، فهناك احتمالات قوية أن ينتهي بي الأمر مع روبوت.
كريتي سانون، شهيد كابور، ودينيش فيجان
يعتقد شهيد أنك في هذا الفيلم تفوقت عليه في الرقص. ماذا سيكون ردك؟
لم يكن الرقص معه سهلاً بالنسبة لي أيضًا، نظرًا لمهاراته الرائعة في الرقص والتي شهدتها على مر السنين. إنه دقيق وماهر ويجعل كل شيء يبدو سهلاً للغاية. لكن بشكل مستقل، كان الرقص دائمًا شغفي، حتى قبل أن أكتشف قدراتي في التمثيل. إنه حبي الأول، حقاً. لقد تدربت في الكاثاك، حيث اعتقدت أمي أنه سيكون من الجيد أن يكون لديك أساس متين في الرقص لأنني استمتعت به كثيرًا.
هل تعتقدين أن مفهوم النجومية والجماهيرية تغير منذ أن كنت صغيراً والآن وأنت أحد النجوم؟
لقد لاحظت مع مرور الوقت أن مفهوم النجومية والجماهيرية الصادقة آخذ في التضاؤل. ولها علاقة كبيرة بإمكانية الوصول إلى النجم في الوقت الحاضر. كان هناك وقت كانت فيه رؤية نجم أو مشاهدة إطلاق نار أو اكتشاف نجم أمرًا كبيرًا. الآن أصبح كل شيء موجودًا على وسائل التواصل الاجتماعي، وينشر النجوم أنفسهم أماكن تواجدهم. لا يدخر أي مكان أو مناسبة. لذا فإن عصر النجومية الذي كان بعيد المنال قد ولى منذ زمن طويل. اليوم النجوم والمشجعون موجودون، لكن الشدة ليست هي نفسها بسبب الجرعة الزائدة.
شاهد كابور
علاقتك بالرقص تعود إلى زمن طويل. كيف كان ارتداء حذاء الرقص بعد انقطاع طويل؟
لقد كنت أقول هذا سابقًا في مكان ما أن الأفلام التي قمت بها في السنوات الثماني إلى التسع الماضية لم يكن بها أي رقم رقص. أعتقد أن آخر رقصة قمت بها كانت في فيلم R…Rajkumar. لذلك، بعد توقف طويل، وجدت نفسي أرقص مرة أخرى، بينما كانت كريتي تفعل ذلك باستمرار في أفلامها. وبطبيعة الحال، كنت عصبيا إلى حد ما. أثناء رقصنا، اعترفت بأنها تشعر بالتوتر أيضًا. ومع ذلك، كانت التحديات التي واجهتها فريدة من نوعها، بسبب أخذ استراحة طويلة من الرقص. موسيقى الفيلم ممتعة حقًا، ولقد قضيت وقتًا رائعًا في تصوير الأغاني. لم ألاحظ أن شدة رقصي تسببت في تمزق سروالي حتى رصدناه في إحدى اللقطات الترويجية التي اخترناها. ولحسن الحظ، قام فريق ما بعد الإنتاج المتميز لدينا بإخفاء الأمر كما لو أنه لم يحدث أبدًا.
نحن نعيش عمليا خارج هواتفنا المحمولة. كأب، هل يخيفك التقدم التكنولوجي؟
كوالد أو حتى كفرد، أرى أن كل من حولنا على علاقة ثابتة مع التكنولوجيا. ما زلت أتساءل أين سيصل هذا عندما يبلغ أطفالي العشرين. أسوأ ما في الأمر هو هاجس التماهي مع الواجهة أو الصورة التي صنعوها على وسائل التواصل الاجتماعي والتي لا تسمح لهم بأن يكونوا أصليين. ترى الكثير من الأطفال اليوم الذين يعرفون بالضبط ما يرتدونه وكيف يبدون. لقد حصلوا على كل ذلك وهم مستقلون جدًا منذ سن مبكرة. لقد سلب البراءة في وقت مبكر جدًا.
يقولون أن العالم ممزق بين عميدتي السينما الهندية الراقصتين، سريديفي ومادهوري. إلى أي معسكر كنت تنتمي؟
عندما يتعلق الأمر بالرقص، كنت دائمًا معجبًا وأقدر كليهما. إنهم الأشخاص الذين كانوا على قمة لعبتهم. لقد كان أداء كل منهما مختلفًا تمامًا، وكان لكل منهما طريقة مميزة للقيام بذلك. لن تتمكن أبدًا من تقدير مادهوري ديكسيت إذا لم يكن هناك سريديفي جي. لقد كنت محظوظًا بالأداء المباشر مع سريديفي على المسرح، وكان لديها أسلوب لا مثيل له في التعامل مع الجمهور. بالنسبة لي، هما كالليل والنهار، أو وجهان للعملة. سيكون عملهم دائمًا ذا صلة وبطريقة يكمل كل منهما الآخر.
يشترك النقاد في وجهة نظر مفادها أن هناك عددًا قليلاً من المتقدمين لأفلام rom-coms هذه الأيام وأن نوع الأفلام التي تعمل اليوم هي أفلام تعتمد على الحركة. ماهي أفكارك حول هذا؟
يستغرق إنتاج الفيلم سنة على الأقل أو أكثر بقليل. تتغير الديناميكيات والتفضيلات والوضع الاقتصادي كثيرًا خلال هذه الفترة. إذا بدأ النجوم ودور الإنتاج في مطاردة هذه الإحصائيات المتغيرة باستمرار، فلن يتبقى أي إبداع أو تجربة وسينشغل الجميع بالأشياء العادية. لقد كانت الصيغة دائمًا بسيطة جدًا. إذا كان فيلمًا جيدًا، فسوف ينجح وسيجد مكانًا في قلوب الناس. وإذا لم يكن الأمر كذلك، فلا يمكن لأي قدر من أنشطة العلاقات العامة إنقاذ فيلم سيئ. قبل ثلاثين عامًا، لو استمر صناع الأفلام في إنتاج أفلام الحركة فقط، لما كان لدينا ذلك DDLJ.
