أحد المعارض الأكثر جاذبية التي افتتحت خلال أسبوع السركال الفني هي سلسلة صور فوتوغرافية بعنوان “وطن” للمصورة الفرنسية الأوروغوايانية غراسييلا ماجنوني، برعاية الفنانة والمربية والكاتبة الباكستانية سليمة هاشمي.
“وطن”، أي الوطن، يستكشف تقسيم البنجاب (عندما حصلت الهند وباكستان على الاستقلال في عام 1947) من خلال عدسة الخسارة والذكرى. وقت التقسيم قُتل أكثر من مليون شخص وشرد أكثر من 10 ملايين، تمكن معظمهم من العودة إلى وطنهم مرة أخرى.
يعتبر المعرض بمثابة “قصيدة مرئية” من قبل ماجنوني، وهو عبارة عن مجموعة من الصور الفوتوغرافية لحياة القرية في شرق وغرب البنجاب جنبًا إلى جنب مع الشعر، وخاصة شعر الشعراء البنجابيين من شبه القارة الهندية. تدور الصور حول الناس والمجتمع والذاكرة ومرونة البنجابيين. كما تم إنتاج السلسلة على شكل كتاب.
جاءت فكرة المسلسل لأول مرة إلى ماجنوني عندما رافقت زوجها البنجابي لغمر رماد حماتها الراحلة في نهر مقدس في البنجاب. وبعد سنوات قليلة، قاموا برحلة أخرى عند وفاة والد زوجها. أتيحت الفرصة لماجنوني لزيارة منطقة البنجاب الشرقية (الهندية) والغربية على الجانب الباكستاني حيث شهدت ارتباط الناس بثقافتهم وأرضهم، والتي كانت بالنسبة لهم غير قابلة للتجزئة على الرغم من الحدود.
وفي حديثها خلال الافتتاح في شارع السركال يوم 27 فبراير، وصفت سليمة هاشمي الصور الموجودة في الكتاب والمعرض بأنها معلقة على أبيات شعرية تبرز تأثيرها. تحتوي السلسلة على شعر لشعراء بنجابيين وأوردو بارزين مثل أمريتا بريتام، وفايز أحمد فايز، وأستاد دامان، وبله شاه، وجولزار. وبكلمات سليمة هاشمي، “يبقى الشعر، مثل الشعب، شهادة غير قابلة للتجزئة على العمل الجماعي والحب والإنسانية”.
في مقدمة المعرض، تشير هاشمي إلى أن “البنجاب هي الأرض التي تخفي تاريخها المشحون، وهو خط رسمه في قلبها رجل إنجليزي محاصر إلى حد ما أثناء تناول الغداء ومشروب الجين والمنشط منذ أكثر من سبعة عقود. ويبدو أن قصص إراقة الدماء والصدمات والخسارة قد تلاشت على جانبي هذا الخط السيئ السمعة، وتعيش الأجيال اليوم حياتهم اليومية دون أي إشارة تذكر إلى تلك الأوقات المظلمة. ويعيد الوطن تأكيد نفسه بقوة مستمدة من قرون من حرث الأرض وإنتاج دورة محاصيلها، منتقلاً إلى “موسيقى الزمن”.
الصور الموجودة في السلسلة لا تحدد مكان التقاط الصورة؛ ولم يتم ذكر أسماء القرية والبلد. كان هذا اختيارًا واعيًا من قبل ماجنوني لخلق الوحدة بين الصور وأراد أن يختبرها المشاهد دون تشعب الحدود القومية. وذكرت أنه في كثير من الأحيان يحاول المشاهدون الهنود والباكستانيون تخمين المكان الذي يمكن أن تكون فيه الصورة (البنجاب الهندية أو الباكستانية) ويتفاجأون بعدد المرات التي يخطئون فيها. خلال مشروعها، سألت مرارا وتكرارا على جانبي البنجاب عما سيفعلونه إذا فتحت الحدود غدا، وقيل لها مرارا وتكرارا: “سأهرب إلى قريتي”.
وفقًا للهاشمي، “إن عمل ماجنوني حساس للغاية للجودة الغنائية للنشاط البشري وكيف أنه يترك آثارًا في البيئة بطرق غير متوقعة، وطبقات محسوسة من قرون من المساعي البشرية المتشابكة مع التربة والحيوانات والطقوس. ولكن في الوقت نفسه، فهي كاشفة بشكل عميق، فهي صور مشبعة بمحتوى عاطفي عميق – المتعة والحزن والخيال.
وأضاف الهاشمي أن طبيعة الدولة القومية، والاحتفال بالجديد ونسيان القديم، لم تسمح للناس بالحزن على خسارتهم، ولهذا السبب كان من الصعب جدًا، حتى بعد مرور سبعة عقود، على الناس أن يحزنوا على فقدانهم. العثور على إغلاق للقسم.
ومن خلال مشاريع مثل “وطن” والأماكن التي تسمح بلقاء الناس عبر الحدود مثل دبي، يمكن تحقيق نوع من الانغلاق، ونوع من المصالحة من خلال تكريم ذكريات الماضي والاحتفال بما يوحدنا.
