القاهرة
يغمر السخاء السعودي المشهد الثقافي في مصر، لكن الاستقبال مختلط. يرحب البعض بـ “التعاون” الجديد بين قوتين إقليميتين، بينما يخشى البعض الآخر من استيلاء الرياض على السلطة بشكل عدائي.
وفي القاهرة، العاصمة الثقافية للعالم العربي تاريخياً، استضافت وزيرة الثقافة نيفين الكيلاني مؤخراً تركي آل الشيخ، رئيس الهيئة العامة للترفيه السعودية.
وقد برز الشيخ صاحب الجيوب العميقة باعتباره راعياً مثل ميديشي للنخبة الثقافية في مصر، حيث يتودد إليه كبار المواهب في القاهرة لإنتاج عدد كبير من الأفلام المقبلة.
وستشهد اتفاقية ثلاثية جديدة بين شيخ وكيلاني ويونايتد ميديا سيرفيسيز، وهي مجموعة متعددة الوسائط مرتبطة بمخابرات الدولة والتي تمتلك الكثير من صناعة الإعلام والترفيه في مصر، “تعاونًا في مجموعة من المجالات” بما في ذلك “المسرح والسينما والترفيه”. وقالت وزارة الثقافة “الموسيقى”.
وترى الناقدة الثقافية ماجدة خير الله أن هذا مثال آخر على “رغبة السعودية في تغيير الصورة النمطية عن علاقتها بالفن”.
ودافع الشيخ على شاشة التلفزيون المصري عن الاتفاق باعتباره مفيدا للجميع.
وقال: “مصر تعج بالمواهب والمهنيين والمملكة العربية السعودية تشهد نهضة كبيرة”.
“من خلال تكامل بعضنا البعض، يمكننا تحقيق قفزة كبيرة إلى الأمام معًا.”
ابتعدت المملكة الخليجية المحافظة عن سمعتها المحرمة لعدة سنوات، وافتتحت مهرجانات موسيقية ودور سينما مختلطة مع تخفيف القواعد الاجتماعية.
وقال خير الله لوكالة فرانس برس “لكن لا يمكنك إنشاء مشهد فني بين عشية وضحاها”، وهنا يأتي دور المواهب المصرية.
على مدار قرن من الزمان، عُرفت القاهرة باسم “هوليوود العالم العربي”، حيث تحظى أفلامها بشعبية كبيرة ونجومها معروفون في جميع أنحاء المنطقة.
لكن مع مواجهة مصر لأسوأ أزمة اقتصادية في تاريخها الحديث، بما في ذلك صناعة الإعلام، يحذر خير الله من أن الإحسان السعودي يولد ديناميكية قوة غير متكافئة تتمثل في الشراء الشامل أكثر من الشراكة.
“هناك فرق بين التعاون والتمويل؛ وقال خير الله: “من خلال التعاون، يقوم الجانبان بإبداع وإنتاج الفن، لكن هذا ليس ما تفعله المملكة العربية السعودية”.
“إنهم يحصلون على فننا ونجومنا وموسيقانا مقابل ثمن.”
وبالفعل، فإن دائرة المهرجانات السينمائية المتنامية في المملكة العربية السعودية، وهي جزء من خطة المملكة لجذب 30 مليون سائح سنويًا بحلول عام 2030، مليئة بالفنانين والممثلين والموسيقيين المصريين.
لكن على الرغم من صعود الرياض كمركز ثقافي جديد للمواهب العربية، إلا أن كل شيء لم يسير بسلاسة.
في الشهر الماضي، أثارت “الليلة السعودية المصرية” الأولى، وهي حدث موسيقي في دار الأوبرا بالقاهرة، ضجة بين نقاد الثقافة في مصر.
وحضر الأمسية نجوم مصريون من بينهم المايسترو عمر خيرت والمغنيان محمد منير وشيرين عبد الوهاب، وحضرها نجوم القاهرة وفاعلهم تركي آل الشيخ الذي حل ضيف الشرف.
بحسب هند سلامة، التي تقود التغطية الإخبارية المسرحية في مجلة روز اليوسف المصرية، “لم يكن هناك احترام” لدار الأوبرا كمؤسسة.
وأضافت: “إنه رمز للفن المصري، وليس مسرحًا خاصًا”، مضيفة أن “هيئة الترفيه السعودية وحدها هي المسؤولة عن الدعوات واختيار المشاهير. كيف يمكننا أن نسمي هذا التعاون؟
وقال الناقد المصري محمد عبد الخالق إن الحدث ينتهك أيضًا قرار وزارة الثقافة الفعلي بتعليق جميع الاحتفالات والاحتفالات تضامنًا مع الفلسطينيين الذين يتعرضون للهجوم الإسرائيلي في قطاع غزة المجاور منذ أكتوبر.
“ألغينا مهرجان القاهرة السينمائي وألغينا مهرجان الموسيقى العربية. ماذا حدث الآن؟ هل توقفت المجازر؟ سأل عبد الخالق.
· صندوق “الوقت الكبير”.
تعمل الرياض على تسريع هجومها الساحر كجزء من استراتيجية الحاكم الفعلي ولي العهد الأمير محمد بن سلمان لتحويل الثروة النفطية السعودية إلى الأفلام والرياضة وألعاب الفيديو والسياحة، مع الإشراف على تغيير اجتماعي محلي كبير.
وفي خطوة نادرة، منحت المملكة بالفعل الجنسية السعودية لعدد من المشاهير، بما في ذلك النجم الكوميدي المصري محمد هنيدي ومضيف البرامج الحوارية عمرو أديب.
كما أعلن الشيخ عن صندوقه “Big Time” للسينما العربية، والذي من المقرر أن ينتج عشرة أفلام مصرية هذا العام.
ويمثل هذا المسعى، الذي تبلغ قيمته أربعة مليارات جنيه مصري (84 مليون دولار)، دفعة كبيرة لصناعة تتمتع بثروة من المواهب لكن المشهد الاقتصادي يعرقل القدرة الإنتاجية.
وفي الخمسينيات، عندما تم تأميم الصناعة في الأيام الأولى للجمهورية، كانت مصر ثالث أكبر منتج للأفلام في العالم.
والآن، على الرغم من إنتاجها لثلاثة أرباع إجمالي الأفلام العربية، تم إصدار 21 فيلمًا فقط في عام 2022.
وبينما تحاول السعودية بناء “أرشيف ثقافي خاص بها”، قال عبد الخالق لوكالة فرانس برس إنه “من الطبيعي أن تعتمد على الفنانين والفنيين المصريين من أجل النهضة الفنية السعودية”.
وهذه الموجة من الإنتاج الممول سعوديًا تعود بالنفع المباشر على الفنانين المصريين، بما في ذلك مخرجو المسرح والممثلون الذين يعرضون الآن مسرحيات في المملكة.
لكن خير الله يحذر من أن هذا يمكن أن يكون سلاحاً ذا حدين.
وقالت: “إن الحصول على التمويل أمر رائع، طالما أنه لا يأتي مع فرض أفكار على الفنان المصري”.
“ثم إنها مجرد وسيلة لممارسة السيطرة.”
