الصور: نيراج مورالي/كي تي
ينحدر مانوج باجبايي من بدايات متواضعة في قرية صغيرة، وقد اشتعل شغفه بالتمثيل في وقت مبكر من حياته، على الرغم من الشكوك الأولية التي أحاطت بالسعي لتحقيق مثل هذه الأحلام “ذات التكلفة الكبيرة”. ومن خلال الرفض والنكسات، تمسك بإيمان لا يتزعزع بنفسه، واثقًا من أن موهبته سوف تتألق في النهاية. وتألق فعلت. ولد باجبايي في ولاية بيهار بالهند، وعانى في البداية لكنه برز على الساحة من خلال دوره المذهل في دور بيكو ماتري في فيلم رام جوبال فارما الكلاسيكي. ساتيا (1998)، مما أكسبه شهرة واسعة وجائزة الفيلم الوطني.
بفيلمه رقم 100 بهاية جي يستعد الممثل لجذب الجماهير، ويفكر في رحلته، متذكرًا نقاء أيامه المسرحية في دلهي، حيث ساد السعي وراء الحرفة على انحرافات الحياة الحضرية. بينما نتعمق في عالم فيلمه القادم المثير، يسلط الضوء على عودة ظهور هذا النوع في السينما الهندية، وما الذي دفعه لاستكشاف عقلية الانتقام، المتجذرة بعمق في النسيج الثقافي لبلدة الهند الصغيرة.
مقتطفات محررة من المقابلة:
س: مرحبًا بكم في دبي! ماذا كنت تفعل في هذه الرحلة، وماذا تخطط لبقية الرحلة؟
إنها رحلة محمومة للغاية بالنسبة لي. لقد قمنا بالترويج لهذا الفيلم في الهند، والآن أصبحت دبي وجهتنا. دعونا نأمل وندعو الله أن كل شيء يسير على ما يرام. بعد ذلك، سنعود إلى دلهي، وهناك العديد من المدن الأخرى.
باجبايي يزور مكتب KT
س: كفنان، ما هو أكثر ما يلهمك في هذه المدينة؟
أنا مندهش دائمًا من مدى تغير المدينة. ومع كل زيارة أجد شيئاً جديداً. شكل وثقافة المدينة تتطور باستمرار. أقدر أن الإدارة هنا منفتحة جدًا على جميع أنواع التغييرات، وتعمل باستمرار على تحسين الحياة والجو. يريدون الأفضل لسكانهم.
سؤال: قرأت في مكان ما أن والديك أطلقا عليك اسم النجم مانوج كومار. هل هذا صحيح؟
نعم، هذا صحيح تماما (يضحك).
س: هل كان حلم طفولتك دائمًا أن تصبح ممثلاً؟
بقدر ما أستطيع أن أتذكر، أردت دائمًا أن أصبح ممثلاً. لكنني ولدت وترعرعت في قرية صغيرة، ثم درست لاحقًا في بلدة صغيرة حيث كان التمثيل يُنظر إليه بازدراء. احتفظت بهذا الحلم لنفسي، معتقدًا أن والدي لن يسمحوا لي بمتابعته. لكن الآن، ها أنا أحتفل بفيلمي رقم 100 معكم في دبي.
س: إذا كان بإمكانك العودة إلى أيام المسرح في دلهي، ما الذي يفتقده من تلك المرحلة؟
تجربة التعلم الخالصة والشغف بها رغم عدم وجود المال أو الدعم. وبالطبع الأصدقاء. كانت دلهي في ذلك الوقت أقل ازدحامًا وحركة المرور أقل. لقد خصصنا الكثير من الوقت للمسرح، وهو أمر كان مختلفًا تمامًا عما هو عليه اليوم. الآن، هناك الكثير من عوامل التشتيت، خاصة مع وسائل التواصل الاجتماعي. التعلم في ذلك الوقت كان يعني أن تكون منغمسًا تمامًا، دون أي تشتيت. لقد كان لدينا هذا الترف عندما لم تكن هناك هواتف محمولة وقناة تلفزيونية واحدة فقط، دوردارشان.
س: نعود بك إلى رحلتك، عندما أتيت لأول مرة إلى مومباي، “مدينة الأحلام”، ما هي فكرتك الأولية؟
كنت خائفة جدا ومتوترة. مومباي مدينة مختلفة تمامًا، فهي تخيفك في البداية. إنه يجعل الأمور صعبة للغاية بالنسبة لك في البداية، ولكن إذا أصررت والتزمت به لبضع سنوات، فإنه سيأخذك في النهاية. قال لي أحدهم ذات مرة شيئًا جميلًا جدًا: مومباي مثل البحر. إذا رميت حصاة في البحر فسوف ترميها مرة أخرى. إذا التقطت تلك الحصاة ورميتها مرة أخرى، سيظل البحر يرفضها. ولكن بعد عدة محاولات، سيتم قبول الأمر. مومباي هكذا. عليك أن تلتزم به. عليك أن تؤمن بنفسك وتظل ملتزمًا، مدركًا أنه يومًا ما سيتم قبولك، وستمنحك المدينة والصناعة الكثير.
سؤال: لقد كنت صريحًا بشأن مواجهة الأوقات الصعبة والرفض. لقد ذكرت ذات مرة أنك واجهت ثلاث حالات رفض مختلفة في غضون يوم واحد فقط. كيف حافظت على ثقتك بنفسك خلال هذه التحديات ولم تأخذ الرفض على محمل شخصي؟
جئت إلى مومباي بعد أن عملت في المسرح لسنوات عديدة، لذلك عرفت قدراتي. أدركت أنه لا يوجد نجاح أو فشل، ولا قبول أو رفض، يمكنه تعريفك كشخص أو ممثل. لذا، فإن الرفض لم يكسرني لأنني كنت أعرف ما كان علي أن أقدمه. إذا بدأت برفضي فقط بسبب مظهري، أو طريقة لبسي، أو لأنك رأيت لقطة واحدة لي، فهذا ليس أنا حقًا. هناك المزيد بالنسبة لي. تتعرف على موهبة الشخص خلال بضعة أشهر أو بضع سنوات. كنت أعرف ما أملك، لذلك كانت الثقة بالنفس موجودة دائمًا. تلك الرفضات، حتى ثلاث مرات في اليوم، بنعمة الله، لم تتمكن من كسري.
س: هل يصبح هذا أمرًا أساسيًا لرحلتك عندما تنظر إلى الوراء؟
نعم إنها كذلك. لكن أصدقائي كانوا خائفين للغاية عندما علموا أنني قد رفضت من قبل ثلاثة مشاريع. بالنسبة لأحد المشاريع، جربته، فقالوا: “من فضلك قم بالتغيير والمغادرة لأننا نشعر أنك لست مناسبًا لهذا الدور”. كان ذلك صعبًا جدًا. يعد خلع زيك وارتداء ملابسك الخاصة ومغادرة المجموعة بينما تراقب الوحدة بأكملها أثناء طردك تجربة صعبة للغاية. ولكن بعد فوات الأوان، تدرك أن كل ما واجهته قد ساهم في تكوين الشخص والممثل الذي أنت عليه اليوم.
سؤال: منذ ذلك الحين وحتى الآن، قطعت شوطًا طويلًا. مع بهاية جي نظرًا لكونه فيلمك رقم 100، فقد ذكرت رغبتك في استكشاف عقلية الانتقام من خلال هذا المشروع. إذن، ماذا علمك هذا الفيلم عن الانتقام؟
ما أدركته هو أنه عندما تكون في بلدة صغيرة أو قرية، فإن الجميع يعرفون بعضهم البعض. كوني من قرية ودرست في بلدة صغيرة، أفهم ذلك جيدًا. عندما تعرف الكثير من الأشخاص وترى بعضكم البعض كل يوم، فإن كيفية تصرف شخص ما معك تصبح مسألة هيبة. هذا الشعور بالهيبة والأهمية الذاتية والشرف يدفعك إلى التصرف بطرق متطرفة. كل هذا يغذي الانتقام والانتقام.
لكن في المدن الكبرى، إذا أساء شخص ما معاملتك، فلن يكتشف أحد ذلك. ولن تصبح مسألة هيبة، كما يحدث في المدن الصغيرة. لذا، فإن عقلية الانتقام هناك مختلفة تمامًا. على الرغم من أننا في هذا الفيلم، لم نتمكن من الخوض في هذا الجانب كثيرًا، فهو فيلم ترفيهي كامل. إنها مليئة بالحركة ولكنها تحتوي أيضًا على محتوى عاطفي قوي جدًا.
سؤال: يبدو أن نوع الأكشن يحظى بلحظة في صناعة السينما الهندية. برأيك، ما الذي يسبب هذا التحول في تفضيلات الجمهور؟
تحتاج أفلام الحركة إلى دعم عاطفي قوي؛ وإلا فإنها ستسقط وتصبح مجرد حيل. سبب آخر لهذا التحول هو أن السينما السائدة بدأت تفتقد تمثيل القرى والبلدات الصغيرة. بعد الوباء، حدث تحول في أذواق الناس؛ إنهم يريدون الآن أفلامًا يمكنهم الارتباط بها، وإظهار ثقافتهم وجذورهم. إنهم يريدون أبطالهم وقصصهم الخاصة، وليس مجرد حكايات حضرية ذات مظهر غربي. حتى مع تلك الوجوه والمظهر الجميل، دعونا نركز على شعبنا. أعتقد أن الجماهير ستكون سعيدة جدًا بذلك.
إنه أمر مهم للغاية، خاصة الآن، حيث يبحث الناس عن أفلام أو مسرحيات يمكنهم الارتباط بها بعد الوباء. ومن الواضح في جميع أنحاء العالم. قد أكون مخطئا، ولكن هذا ما أشعر به. لقد بذلنا ما يكفي من الجهد في إعداد القصص في المدن الحضرية، متأثرة بالسينما الغربية. وكان تمثيل الجماهير غائبا.
لا يزال من “ساتيا”
س: من ساتيا ل بهية جي, كيف تطور نوع العمل؟
الأفلام التجارية، على الرغم من كل التغييرات، نجت دائمًا. مع ساتياما حدث هو تحول أسلوب السرد القصصي نحو الواقعية. ولا يزال الأمر واضحًا وسائدًا في صناعتنا، وهو أمر جيد. لقد غيّر رام جوبال فيرما أفلامنا. لكنني أشعر حقًا أننا بحاجة إلى العودة ومشاهدة أفلام أميتاب باتشان، أو أفلام فينود خانا، أو أفلام شاتروجان سينها، لأن تلك كانت الأفلام، وهؤلاء كانوا الأبطال، وكانت تلك هي القصص التي كانت تتحدث عن الرجل العادي، عندما كان العامة أصبح الإنسان أكبر من الحياة. نحن بحاجة إلى إعادة النظر في ذلك.
سؤال: أخيرًا، ما الذي تتطلع إليه بعد فيلمك رقم 100؟
أقوم حاليًا بالتصوير من أجل رجل العائلة الموسم الثالث والذي سيصدر العام المقبل. اثنان من أفلامي المستقلة اكتملا ويجريان جولات في المهرجانات. أحب القيام بمزيج من كل شيء، بما في ذلك الأفلام المستقلة، وسينما منتصف الطريق، وأفلام الحركة السائدة مثل بهية جي, ومسلسلات مثل Family Man. أحب التمثيل وخلق أنواع مختلفة من الشخصيات. عند التحضير لدور ما، أنغمس فيه تمامًا، وأنسى كل شيء آخر. لذلك، أنا محظوظ لأن أفعل ما أحب من أجل لقمة العيش.
