سانيا سعيد، اسم مميز في التلفزيون والمسرح الباكستاني، ليست مجرد ممثلة، بل راوية قصص تجلب الحياة للشخصيات على المسرح والشاشة. وتضمنت زيارتها الأخيرة إلى دبي لحضور معرض “أبسولوت مانتو” برفقة سرمد خوسات، قراءات درامية لأعمال سعدات حسن مانتو، مما أظهر ارتباطها العميق بالأدب والأداء. لا تسلط رؤى سانيا سعيد الضوء على إتقانها في عالم التمثيل فحسب، بل تعكس أيضًا فهمها العميق للتجربة الإنسانية، سواء على المسرح أو خارجه.
يمكن أن يكون تأمين مقابلة مع سانيا مهمة هائلة. تواضعها، على الرغم من مكانتها المشهورة في عالم التمثيل، يجعلها متحفظة بشأن مناقشة إنجازاتها. لكن، سيتي تايمز اغتنمت الفرصة لإجراء محادثة غير رسمية معها حول الحياة والفن واهتماماتها.
بالنسبة لسانيا، يعتبر المسرح أكثر من مجرد مهنة؛ إنه شغف يقدم رضاً لا مثيل له. وتشرح قائلة: “يعكس المسرح الانعكاس الخام للحياة الإنسانية والعاطفة”. “إنها وسيلة يبدأ فيها الممثل والجمهور في رحلة متعاطفة، مما يعزز الاتصال الفريد من خلال العروض المستمرة. وأتمنى الاستمرار في التأثير على من حولي من خلال هذه الوسائط.”
وفي حديثها عن الأيقونات التي تلهمها، تقول سانيا إنها معجبة وتقدر الممثلة الهندية المخضرمة وحيدة الرحمن، ليس فقط لجمالها السينمائي ولكن لحياتها بعد ذلك. “إنها مثال للتقدم، حيث احتضنت تصوير الحياة البرية في الثمانينات من عمرها. كان براعتها الفنية خلال فترة ريعان شبابها جديرة بالثناء دون المساس بهويتها. لم تغير اسمها أبدًا عندما دخلت الأفلام، ولم تعتمد أبدًا على أي نوع من عروض البشرة. هل فعلت ذلك؟ لم يسبق لك أن رأيت أي شخص يصور الحرية والاستقلال على أنها مناسبة مثلها في الأغنية كانتون سي خينش كيه أنشال؟”
تناقش سانيا تعقيدات التمثيل، وتتعمق في فن فصل المؤدي عن الأداء. وتقول: “يتعلق الأمر بإيجاد الملاءمة والتحقق من الصحة داخل الذات، بدلاً من البحث عنها خارجيًا”. “لا أستطيع الأداء معتقدًا أن أدائي سيعجبك. يجب أن أؤدي أولاً من خلال التفكير في أنني أحب القيام بذلك. ومع ذلك، من المهم أن يعجبك ذلك أيضًا. في مهنتنا، يكمن التحدي في تركيز الضوء على الشخصية، وفي نفس الوقت ينكر الأنا الشخصية.”
تؤكد سانيا على الحاجة إلى نظام دعم قوي للفنانين الصاعدين، بما في ذلك دعم الدولة والدعم العام. وتتذكر الأيام التي قضتها مع “كاثا”، وتتذكر عملها مع مجموعات أطفال مختلفة، مما يؤكد القوة التحويلية للمسرح. “لقد عملنا مع الأطفال المكفوفين والصم، ومع الأطفال العاملين ومع كليهما معًا. وأتذكر أن أحد هذه المشاريع حظي باهتمام وسائل الإعلام العامة الدولية لأنه كان من الصعب عليهم فهم كيف كانت هاتان المجموعتان من الأطفال تعطيان إشارات لبعضهما البعض “ولهذا السبب قلت من قبل أيضًا أن المسرح يتيح الوقت لتحقيق الكمال، ومزج العناصر المختلفة في كل متماسك ويجب إعطاؤه المستوى المناسب من الأهمية لخط المواهب المستقبلية”.
تسلط سانيا الضوء على تقنية “الذاكرة العاطفية” في التمثيل، وهي عنصر أساسي في نظام ستانيسلافسكي. وتشرح قائلة: “يستفيد الممثلون من ماضيهم، باستخدام التفاصيل الحسية لإثارة مشاعر حقيقية تتماشى مع مشاعر شخصياتهم”. ” نحن نحاول خلق حالة عاطفية حقيقية تعكس ما يفترض أن تشعر به شخصيتنا. إنه توازن دقيق في التحكم، للانغماس في هذه الحالات العاطفية والانفصال عنها.”
“إن الانغماس في أدوار متنوعة يمكن أن يكون مرهقًا للعقل”، كما تقول مسلطةً الضوء على أهمية وجود حياة تتجاوز التمثيل. “يمكن أن تكون التجارب العشوائية خارج موقع تصوير الفيلم مصدرًا غنيًا للإلهام والإبداع. ولهذا السبب، من المهم للغاية قطعها انطلق وأركز على ما يجلب لك السلام. أنا سعيد لعدم الاعتراف بي ولكن وظائفنا وتعرضنا لا يمنحنا تلك الحرية. أخصص وقتًا لملجأ للحيوانات حيث قمت بتبني الكلاب والقطط. في المنزل، أنا أم “من بين 10 قطط أيضًا. من حين لآخر، من الجيد أن تصاب ببعض نوبات الغضب منهم وتحافظ على غرورك”.
