يتمتع الفيلم بطاقم دعم رائع وقصة قوية ومزايا تقنية رائعة، لكن الفيلم لا يجتمع معًا ككل
باعتباره أحد مخرجي الأفلام الهندية النادرة الذين تستوحي أفلامهم من الأدب، فإن أي إبداع جديد لفيشال بهاردواج ينتظره بفارغ الصبر جحافل من المعجبين به. لخبراء السينما بهاردواج مقبول, أومكارا و حيدر – جميع الروائع المستوحاة من شكسبير – ستصل حتماً إلى قوائم “أفضل السينما الهندية”.
لسوء الحظ، فإن الاتساق ليس فضيلة بهاردواج كما تشير بعض الأعمال الحديثة في فيلمه السينمائي. ماترو كي بيجلي كا ماندولا (2013)، رانغون (2017) و باتاخا (2018) هي أمثلة على الأفكار العظيمة وصناعة الأفلام الطليعية التي أفسدها الإفراط في الانغماس أو السرد الضعيف. أحدث أعماله، الكوفية، الذي تم إصداره على Netflix، ينضم إلى هذه القائمة غير اللامعة. وهذه مأساة مطلقة بالنظر إلى أن هذا الفيلم، أكثر من أي فيلم آخر، كان يحمل الكثير من الأمل لأنه جمع بين بهاردواج وملهمته تابو. تتناثر إشارة شكسبير في جميع أنحاء الفيلم، بدءًا من الشخصيات التي تحمل الأسماء الرمزية بروتوس وبورتيا إلى مشهد مسرحي يضم مشهدًا من يوليوس قيصر، لكن تألق هذه الإلهامات لا يتخلل القصة!
مقتبس من رواية التجسس لعمار بوشان الهروب إلى لا مكان, الكوفية تتميز تابو بدور كريشنا ميهرا أو KM، وهي عميلة في R&AW في مهمة لكشف جاسوس في الوكالة، تحت إشراف رئيسها فيراج سيرف (آشيش فيديارثي الممتاز). على عكس الوطنية المتوهجة والمثيرة للجواسيس السينمائيين التي خدمتنا بها بوليوود في الآونة الأخيرة، فإن كريشنا تابو مدروس ومتماسك وجدي – وهو تغيير منعش بالفعل!
السيناريو يضفي عليها طابعًا إنسانيًا. كان كريشنا يعيش حياة مزدوجة، واحدة جاسوسة واثنتان حياة عاشق. تم الكشف عن سرها الشخصي في وقت مبكر وكان ذلك هو الدافع لها للذهاب في المسار الساخن للخلد المذكور أعلاه، رافي موهان (علي فضل). على الرغم من أن مهمتها تعرض حياة زوجة رافي، تشارو (واميكا غابي) للخطر وتؤثر على علاقتها مع زوجها المنفصل (أتول كولكارني) وابنها البالغ من العمر 19 عامًا، فإن التحدي الأكبر الذي يواجه كريشنا هو التغلب على صراعها الداخلي.
الكوفية يوصف بأنه فيلم تجسس مثير، لكن سيناريو بهاردواج وروهان نارولا لا يختار شيطنة بلد (لحسن الحظ!) أو الانغماس في القومية الدخيلة التي هي نكهة الموسم. في الواقع، لا يدور الفيلم حول الجغرافيا السياسية بقدر ما يدور حول رحلة كريشنا الشخصية. والتبو، بصفته الضابط المعذب، استثنائي. سواء كانت أمًا معتذرة، أو مذنبة بتجاهل ابنها، أو امرأة واقعة في الحب، أو خائفة جدًا من الاعتراف بحقيقتها، أو عميلة عنيدة تعقد “صفقة” مع شخص آخر، فإن تابو تمضغ المشهد والمشهد فحسب. .
إنها مدعومة باقتدار من قبل فريق عمل رائع. تقف في وجه أدائها واميقا غابي التي تنقل براءة شارو وقلقها بشكل مثير للذكريات. الساحر علي فضل رائع لكنه يعاني من دور غير مكتوب؛ دوافعه لأفعاله لا صدى لها. مفاجأة أخرى هي الممثلة البنجلاديشية أزميري حق التي ظهرت لأول مرة في بوليوود بثقة.
من الناحية الفنية، كل جانب من جوانب الفيلم مثالي، سواء كان ذلك نتيجة الخلفية المثيرة أو أجواء دلهي المتقلبة التي تم التقاطها بشكل جميل بواسطة DOP Farhad Ahmad Dehlvi. الموسيقى، التي تُنسب إلى بهاردواج مع كلمات جولزار، هي شاعرية كما يمكنك أن تتوقع من هذا التعاون، مع أغنيتين رائعتين (وعرض خاص) لراهول رام من الفرقة الهندية الأسطورية، Indian Ocean.
لذا، على الرغم من أن كل شيء يسير نحو ذلك، لماذا لا يحدث ذلك الكوفية الوصول إلى المرتفعات التي ينبغي أن يكون؟ بكلمات بسيطة، الفيلم فشل في إثارة إعجابك. يجب أن يحتوي فيلم الإثارة على بعض اللحظات المثيرة وحبكة مركزية مؤثرة، لكن حتى المشاهد التي من المفترض أن تثير التوتر – مثل تلك التي يحاول فيها تابو التنصت على منزل علي – تفشل في الإثارة. ويتأرجح الفيلم من شياطين الجاسوس الداخلية إلى العناصر التي تشرح السياق الأكبر – العمليات المشبوهة التي تقوم بها وكالة المخابرات المركزية، وعملاء العبور المزدوج، والتوترات بين الهند وباكستان – ويبدو أن الفيلم يذهب في كل مكان دون أن يصل فعلياً إلى أي مكان.
الكوفية لسوء الحظ، فهي مثيرة للاهتمام في أجزاء ولكن مجموع أجزائها لا يضيف أبدًا لتكوين كلٍ جذاب. نحن في انتظار فيلم السيد بهاردواج التالي مع شكسبير مرة أخرى.
الكوفية
مخرج: فيشال بهاردواج
يقذف: تابو، علي فضل، وامية غابي
النجوم: 2.5/5
