صنع قضية للحكايات التي تسعد وتسلية
في الأدب الحديث ، تحتل القصة القصيرة مكانًا مثيرًا للاهتمام. بينما يبدو أنها فقدت شعبيتها منذ أوجها في القرنين التاسع عشر والعشرين ، إلا أنها لا تزال شكلاً أدبيًا مهمًا ينجز شيئًا لا تستطيع الرواية تحقيقه. عندما يتم إجراؤها بشكل جيد ، تكون القصة القصيرة بمثابة كتلة صلبة من البهجة أو المفاجأة وتوفر الهروب المثالي من الحياة العادية. إنه يستحضر الحنين إلى رواية القصص من طفولتنا. على عكس الرواية التي تتطلب التزامًا من القارئ للعثور على فترات زمنية طويلة على مدى فترة طويلة ، يمكن للقصة القصيرة أن توفر فترة راحة أو إلهاءًا متقطعًا حتى خلال أكثر الأيام ازدحامًا.
بين الكتاب المعاصرين ، أصبح من الصعب العثور على هذه القصص القصيرة الرائعة. في كثير من الأحيان ، يمكن أن تكون قراءة كتاب من القصص القصيرة بمثابة تجربة ناجحة وفاتحة. نادرًا ما تجد مجموعة تحب فيها كل قصة. هذا ليس هو الحال حقًا مع الرواية – عادةً عندما تحب رواية ، فأنت تحبها كثيرًا.
ربما يكون أحد أسباب ذلك هو أن معظم القصص القصيرة هذه الأيام كتبها كتاب طموحون. هؤلاء هم الكتاب الذين ما زالوا يشحذون حرفتهم ، وفي الواقع ، يلجأون إلى القصة القصيرة لهذا السبب بالضبط – ليأخذوها كمشروع قصير يمكن تنفيذه أثناء ممارستهم لعملهم “الحقيقي” ، الرواية العظيمة. لكن من الصعب للغاية إخراج القصص القصيرة على وجه التحديد لأن الكثير يركب عليها في كلمات قليلة جدًا. في الرواية لديك فصول لبناء الشخصيات والحبكة ، بينما يجب أن تحقق القصة القصيرة المتواضعة نفس التأثير في مساحة بضع صفحات. في القصص القصيرة القليلة جدًا التي كتبتها بنفسي ، لابد أنني مررت بما لا يقل عن عشرين مسودة لكل منها وما زلت لا أعتقد أنني تمكنت من إخراجها.
الأماكن التي يمكن للمرء أن يجد فيها ويقرأ بعضًا من أفضل القصص القصيرة هذه الأيام هي المجلات الأدبية أو المواقع الإلكترونية ، مثل The Paris Review أو The New Yorker أو Granta ، ولكن هذه ليست الأماكن التي يلجأ إليها القارئ العادي للترفيه الأدبي. يبدو إذن أن القصة القصيرة أصبحت شكلاً مكتوبًا ليس لعامة الناس ولكن للكتاب الآخرين ، وربما يجذب انتباه الناشرين والإشادة الأدبية. لهذا السبب ، ربما تركز الكثير من القصص القصيرة المعاصرة على كونها تجريبية وعلى الحرفة ، بدلاً من تحريك أو إسعاد القارئ.
لا يزال هذا يطرح السؤال: لماذا فقدت القصة القصيرة شعبيتها؟
أولاً ، يتعلق الأمر بكيفية تغير النشر على مدار القرن الماضي. في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، كان نشر الكتب الطويلة مكلفًا ، في حين كانت المجلات والصحف هي الوسيلة الأقل تكلفة والديمقراطية للحصول على المعلومات والأدب. كل أنواع الصحف والمجلات ، وليس فقط المجلات الأدبية ، تطلب بانتظام القصص القصيرة وتنشرها. في الواقع ، حتى الروايات ، مثل روايات تشارلز ديكنز أو جورج إليوت ، ظهرت لأول مرة كفصول متسلسلة في مجلة أو صحيفة قبل نشرها في شكل كتاب. سواء كانوا عظماء الروس مثل تشيخوف ، أو الكتاب الأمريكيين مثل إرنست همنغواي ، وجون شيفر ، وفلانيري أو كونور ، أو أولئك من شبه القارة الهندية مثل رابندرانات طاغور ، وسعدات حسن مانتو ، وعصمت تشوغتاي ، حتى عندما كتبوا أدبًا آخر ، كانوا على وجه الخصوص. تبجيل لقصصهم القصيرة. سيكون من الصعب الضغط على المرء للعثور على كتاب مشهورين هذه الأيام يكتبون القصص القصيرة فقط.
يتردد ناشرو الأسماء الكبيرة التقليديون هذه الأيام في الحصول على مجموعات القصص القصيرة ، لا سيما من الكتّاب المبتدئين ، لأنهم لا يبيعون الروايات ولا يبيعونها. هناك استثناءات بالطبع ، خاصةً إذا كان الكاتب مشهورًا بالفعل مثل مجموعة القصص القصيرة التي صدرت لأول مرة عن توم هانكس Uncommon Type والتي نُشرت في عام 2017. كما يتردد الناشرون في أخذ القصص القصيرة لأنهم إما غير مؤهلين للفوز بجوائز أدبية كبرى ، مثل كجائزة بوكر أو جائزة المرأة للأدب ، أو حتى عندما تكون مؤهلة ، كما في حالة بوليتزر أو جائزة نوبل للآداب ، فمن النادر جدًا أن تفوز مجموعة قصص قصيرة. في الواقع ، عندما فازت أليس مونرو ، كاتبة القصة القصيرة الكندية المشهورة ، بجائزة نوبل للآداب في عام 2013 ، كانت أول كاتبة تفوز بجائزة القصص القصيرة منذ أكثر من مائة عام.
تكشف حالة أليس مونرو عن كيفية تفكير معظم الناس في القصة القصيرة كنقطة انطلاق في رحلتهم ككتاب سيكتبون في النهاية تلك الرواية العظيمة. على الرغم من الإشادة بها باعتبارها سيدة القصة القصيرة ، إلا أن مونرو اعترفت بأنها اتخذت النموذج فقط لأن أطفالها كانوا صغارًا ولم يكن لديها الوقت الكافي لتأليف رواية كاملة الطول. في مقابلة مع الجارديان عام 2003 ، اعترفت برغبتها في كتابة رواية. قالت ، “أنا أحاول دائمًا. بين كل كتاب أفكر فيه ، حسنًا الآن ، حان الوقت للتعمق في الأمور الجادة.” ومن المثير للاهتمام ، أن مونرو بدت أخيرًا وكأنها غيرت رأيها بعد فوزها بجائزة نوبل في عام 2013. وفي مقابلة مع قناة CBC ، قالت: “أتمنى حقًا أن يجعل هذا الناس ينظرون إلى القصة القصيرة على أنها فن مهم ، وليس مجرد شيء لك تلاعبت بها حتى تحصل على رواية “.
في الآونة الأخيرة أثناء الوباء ، أفادت صحيفة الغارديان بتجدد الاهتمام بكتابة وقراءة القصص القصيرة. في حين أنه من السابق لأوانه القول ما إذا كنا سنشهد تحولًا جذريًا في مكان القصة القصيرة في الأدب الحديث ، آمل أن نرى بعض المجموعات المعاصرة الجديدة الرائعة.
إذا كنت تبحث عن توصيات ، فقد قمت بتجميع قائمة من 10 مجموعات قصصية موجودة في قائمة القراءة الخاصة بي.
1. ساكي ، القصص الكاملة للساكي
2- فلانيري أو كونور ، من الصعب العثور على رجل طيب
3- سعدت حسن مانتو ، قصص بومباي
4. عصمت تشوغتاي ، رفع الحجاب
5. أتيا حسين ، فينيكس هرب
6. جون شيفر ، قصص مجمعة
7.ريموند كارفر ، ما نتحدث عنه عندما نتحدث عن الحب
8- أليس مونرو ، عزيزي لايف
9- سميرة عزة ، قديم الزمان: القصص القصيرة المجمعة
10- هوما قريشي ، أشياء لا نخبرها لمن نحبها
تمريز هو مساعد مدير البرمجة في مهرجان طيران الإمارات للآداب
