فشل عدد من الأفلام القائمة على صناعة السينما في ضبط رنين سجلات النقد
دعابة من سلسلة جديدة اليوبيل (تم إصداره في أبريل) انخفض مؤخرًا. من إخراج Vikramaditya Motwane ، وهي دراما تدور أحداثها في الأربعينيات من القرن الماضي وتدرس رحلة ثلاث شخصيات شابة في صناعة السينما وأحلامهم وشغفهم وطموحاتهم وعلاقاتهم. يبدو الإعلان التشويقي بمثابة تكريم لسحر السينما في العالم القديم. يوصف بأنه “عرض تذاكر كبير” لعملاق البث المباشر (Prime Video). لكن خمن ما هو الشائع في جميع الأفلام الهندية تقريبًا القائمة على صناعة السينما؟ لم يعملوا أبدًا في شباك التذاكر.
دعابة من سلسلة جديدة اليوبيل (تم إصداره في أبريل) انخفض مؤخرًا
ومع ذلك ، كصحفي ، كلما أجريت مقابلات مع العديد من صانعي الأفلام ، من الرائع أن أعرف أن جميعهم تقريبًا لديهم حلم في صناعة فيلم عن صناعة السينما. ربما لأنها “قصتهم الخاصة” عن عالم سحري يحلمون به ويسكنون فيه. دعونا نلقي نظرة على بعض أفلام بوليوود هذه حيث شكلت صناعة السينما خلفية الإجراءات. ذهب عدد قليل من هذه الأفلام إلى “استحسان النقاد” ولكن للأسف تجنبها النجاح التجاري.
الجزء العلوي من المخططات بالطبع ، شبه السيرة الذاتية لـ Guru Dutt كاجاز كه فول (1959). قصة مخرج فيلم شغوف حقق نجاحًا كبيرًا من خلال السينما ولكنه الآن يشعر بخيبة أمل من نفس الشغف. كان لديها تلك الأغنية الجميلة المؤلمة عن طبيعة الشهرة العابرة – Pal bhar khushiyaan hain saari، Bichhde sabhi baari bari. لقد صور مدى معاناة صانع الفيلم في علاقاته الشخصية. يعتبر الفيلم الآن كلاسيكيًا ، وقد تم رفضه تمامًا من قبل الجمهور وظل أكبر كارثة تجارية لـ Guru Dutt.
سألت ذات مرة كاتب السيناريو الأسطوري سليم خان عن سبب عدم نجاح الأفلام التي تدور حول صناعة السينما. لقد رد بأن العمل الاستعراضي يتعلق ببيع الأحلام الجميلة ، البطل المثالي والبطلة ، المواقع الجميلة. بالنسبة للجماهير ، هم أكبر من الحياة ويعيشون حياة حالمة مثالية. البطل دائما يفوز في النهاية. ولكن إذا كنت تريد إظهار النجوم كبشر عاديين مضطربين ويكافحون في حياتهم خلف الشاشة. لماذا يشتري الجمهور تذاكر لمشاهدتها؟ قد توافق على هذا التعليق أم لا ، لكن عدم نجاح مثل هذه الأفلام أثبت أن الجمهور يحب أن يدفع ثمن “الأحلام” التي يبيعها صانعو الأفلام ، وليس مقابل الحقيقة المزعجة وراء تلك الأحلام.
قدم المخرج سودهير ميشرا المسرحية الموسيقية خويا خويا تشاند (2007) ، إعادة إنشاء صناعة السينما الهندية في الخمسينيات من القرن الماضي ، وعادة ما يعتبر العصر الذهبي لبوليوود. استخدام قالب كاجاز كه فولصورت قصة حب بين كاتبة ومخرجة (شيني أهوجا) ونجمة الممثلة (سهى علي خان) ، لكنها تعمقت مع طبقات من السياسة الداخلية واستغلال المرأة في الصناعة. قصف الفيلم. حوّل صانع الأفلام مادهور بهانداركار ، الحائز على جائزة وطنية ، نظره إلى الداخل لتقديم حساب “داخل الصناعة” في فيلمه الأكثر طموحًا بطلة. لاقى الفيلم نفس المصير على الرغم من الممثلة البارزة (كارينا كابور) في شكل رائع. يُزعم أن هذه القصة الخيالية عن ممثلة مستوحاة من العديد من الشخصيات الحقيقية ولكن لها نصيبها الخاص من الكليشيهات. ظهرت الممثلة الناجحة مرة واحدة على أنها إشكالية وتالفة وغير مستقرة. ادعى بهانداركار في وقت لاحق أن الناس في فيلم الأخوة انزعجوا منه لإظهار رؤى مروعة حول التلاعب بآلات العلاقات العامة وكيف يتم تقطيع أدوار السيدات الرائدات بناءً على متطلبات الرجال البارزين.
كانت هناك أيضا أفلام مثل العسراني شالا موراري هيرو بان (1977) ، الرئيسية مادهوري ديكسيت بنا شاهتي هون (2003) و غومكيتو (2020) الذي أعقب قوسًا مشابهًا تقريبًا لصبي أو فتاة من بلدة صغيرة يصل إلى مومباي لمطاردة أحلامهم على الشاشة الكبيرة. كان مصيرهم مشابهًا أيضًا ، وقد نال استحسان النقاد ولكن محكوم عليه بالفشل تجاريًا. ملكة جمال جميل (2012) للمخرج Ashim Ahluwalia كان أسلوب دراما وثائقي في السينما من الدرجة C في الثمانينيات. لقد فاز بجوائز في العديد من المهرجانات السينمائية في جميع أنحاء العالم ، لكن الجمهور لم يكن مهتمًا بذلك.
ولكن على عكس معظم هذه الأفلام التي تدور حول صناعة السينما ، والتي اعتمدت على الميلودراما الثقيلة أو القيمة الصادمة لجذب الانتباه ، فإن أكثر الأعمال أصالة في صناعة السينما جاءت من الداخل. زويا أختار حظ بالصدفة (2009) سحب ببراعة الهياكل العظمية من خزانات بوليوود. وتحدثت عن صراعات الوافدين الجدد ، والمحسوبية ، ونفاق الفيلمولاس. لقد تلقت مراجعات رائعة ولكن النحس استمر وفشل هذا أيضًا في إشعال النار في شباك التذاكر. هارديك ميهتا كامياب (2020) جوهرة أخرى. إنها قصيدة ساخرة لحياة الأبطال المجهولين ، فناني الشخصيات في بوليوود. لم يكن الفيلم ناجحًا في المسارح ، لكنه حصل على عبادة تالية على OTT.
هناك فيلم واحد فقط حطم النحس وهو أن فيلمًا عن الأفلام لم يرن سجلات النقد أبدًا. فرح خان أوم شانتي أوم، مدعومًا بالنجوم الخارقة لشاروخان ، أصبح فيلمًا ضخمًا. وإن لم يكن في منطقة واقعية مثل كاجاز كه فول او حتى حظ بالصدفةو أوم شانتي أوم كان تكريمًا بلا خجل لأفلام ماسالا في السبعينيات. ومع ذلك ، على الرغم من انتحال العناصر المجنونة وخصوصيات بوليوود ونجومها ، إلا أنها لم تتنازل عن الجوهر السائد والصورة الأكبر من الحياة لصناعة السينما. يبقى نجاحه استثناءً مجيدًا لأنه حتى شاروخان فشل عندما حاول تصوير بعض نقاط الضعف الحقيقية للنجومية في معجب (2016). اجتاز الفيلم أقصى الحدود – من وجود بعض اللحظات القلبية حقًا من انعدام الأمن والإذلال لنجم سينمائي إلى محاربة المعجبين المهووسين به في ذروة رهيبة. أداء شاروخان الرائع في دور مزدوج لا يمكن أن ينقذ الفيلم.
مع ظهور OTT ، تضاءل ضغط الأداء في شباك التذاكر قليلاً. وقد أدى أيضًا إلى تحسين رواية القصص ، مثل السلسلة الوثائقية التجريبية الأخيرة سينما مارت دوم تاك (2023) في 1990 سينما اللب. الآن موتوان اليوبيل تحاول تحقيق ما فشلت في تحقيقه “أفلام عن الأفلام” تاريخيًا. بينما يمكن القول أنه لن يكون هناك عمل مسرحي للمقارنة اليوبيللم يتم تطوير أداء المقاييس الخاصة بفنان ترفيهي سليم يسرق قلبك أبدًا. على أي حال ، سوف نعرف!
ياسر مؤلف ومعلق سينمائي مقيم في لندن
