رحلة حنين عبر بعض الروابط التي لا تنسى على الشاشة الفضية
لا يوجد فيلم آخر يصور حنان العلاقة بين الأب والطفل مثل معصوم.
ما هو جوهر جوان شاروخان؟ إنها قصة انتقام سائدة بين الأب والابن وهي في الأصل بوليوودية. ومع ذلك، لا يوجد صراع سينمائي في العلاقة بين الأب والابن. يقودني هذا إلى فيلم كبير آخر سيصدر هذا العام والذي تدور قصته الدرامية حول الصراع بين الأب والابن: حيوان رانبير كابور. صدر مؤخرًا إعلان تشويقي مكثف يضم مشهدًا مزعجًا يقوم فيه أنيل كابور بصفع ابنه الصغير (رانبير) بلا رحمة. على الرغم من السمية، فإن الابن مشروط بالاعتقاد بأن والده كان “أفضل أب في العالم”. لقد ذكّرني ذلك بدراما مكثفة أخرى بين الأب والابن “أودان” (2010)، حيث يعبّر الأب (رونيت روي) دائمًا عن إحباطه تجاه ابنه. ومع ذلك، على عكس الحيوان، يعتبر الابن هنا والده “أسوأ أب في العالم”. وفي النهاية نشهد كيف يحرر الابن نفسه من قبضة أبيه السامة.
لا يزال من “جوان”
تتمتع بوليوود بتقاليد غنية في صياغة قصص الأب والابن المرصعة بالنجوم على الشاشة الفضية، بدءًا من موغال عزام (1960)، أووارا (1951)، وآخري راستا (1986) إلى با (2009). أثارت مشاهدة العرض التشويقي للحيوان إحساسًا بالحنين، وذكّرتني بمشاهد الأب والابن المفضلة لدي.
الفيلم الجوهري الذي يستكشف تعقيدات ديناميكية الأب والابن هو شاكتي (1982) للمخرج راميش سيبي. على الرغم من أنه مستوحى من الفيلم التاميل الناجح ثانجا باتاكام (1960) للمخرج سيفاجي غانيسان، إلا أن مؤلفي السيناريو سالم جافيد أعادوا تصور السيناريو مع الاحتفاظ فقط بالذروة الصادمة: شرطي نزيه يطلق النار على ابنه أثناء أداء الخدمة. إنه أيضًا فيلم هندي سائد نادر حيث تفوق قوة الصمت تأثير الحوار. هل تتذكر المشهد المؤثر حيث يواسي الابن (أميتاب باتشان) الأب الباكي (ديليب كومار) على وفاة راخي؟ لا يتم تبادل أي كلمات، لكن عيونهم تنقل إحساسًا بالألم والخسارة المشتركة.
لا يزال من “شاكتي”
غالبًا ما يُنظر إلى الآباء على أنهم الوالد “الصارم” الذي لا يعبر عن مشاعره بشكل علني مثل الأمهات، وفي بعض الأحيان يُساء فهم الآباء. إن صعوبة التعبير عن المشاعر بطريقة حساسة يمكن أن تضيف بالفعل تعقيدًا إلى هذه الرابطة الفريدة الموجودة على السيلولويد. وهذا ما يجعل فيلم شيخار كابور معصوم (1983) فيلمًا كلاسيكيًا مطلقًا. الدفء بين نصر الدين شاه والمعلم جوغال هانسراج حساس للغاية، والمعضلات حقيقية للغاية. أعتقد أنه لا يوجد فيلم آخر يصور حنان العلاقة بين الأب والطفل مثل معصوم. في فيلم “آخري راستا” (1986)، يلعب أميتاب باتشان دورين: أب في مهمة انتقامية وابن شرطي مصمم على إيقافه. في مشهد مؤثر في مقبرة، مع قبر زوجته في مكان قريب، يلتقي الأب والابن وجهًا لوجه. يرسم الأب الرقم 6 على يده ويقول: “ما يبدو لي 6 سيبدو لك 9”. درس الخالدة على وجهات نظر مختلفة.
مشهد أب وابنه العزيز الآخر الذي أعشقه والذي يظهر فيه نصير الدين شاه هو من Zindagi Na Milegi Dobara (2011)، حيث يشرع ثلاثة أصدقاء في رحلة البكالوريوس. تؤثر العلاقة البعيدة بين الأب والابن تأثيرًا عميقًا على شخصية عمران (فرحان أختار) وحياته، لكن لقاءهما واحد فقط في الفيلم. عندما يسأل عمران عن سبب غياب والده عن حياته، يقدم والده الفنان (نصر الدين شاه) اعتذارًا واقعيًا. يضع الابن الحزين يده على قلبه ويرد قائلاً: “آسف، تاب كيهنا جاب ياهان سي نيكل”. (قل آسف عندما يأتي من هنا). مشهد مشحون عاطفيا لا يزال قائما.
لكن مشهد الأب والابن الأكثر بساطة ودفئًا والذي كثيرًا ما أعود إليه هو مشهد فاروق شيخ ورانبير كابور في فيلم Yeh Jawaani Hai Deewani (2013). يلعب شيخ دور الأب المتفهم للأرنب (رانبير) الذي يريد أن يعيش الحياة بشروطه الخاصة. في هذا المشهد الأرنب يغادر والأب يشعر بالحزن. يعرض الابن البقاء إذا طلب والده ذلك. يصبح الأب عاطفيًا، ويتأثر بشدة لأن ابنه سيفعل ذلك من أجله. لكنه يعلم أن الأرنب يحتاج إلى نشر جناحيه والطيران، لذلك يطلب منه أن يعيش حياته على أكمل وجه لأن والده سيكون موجودًا دائمًا من أجله. أداء الشيخ في هذا المشهد متقن بكل بساطة. مؤثر جدًا لدرجة أنه قد يجعلك تشعر برغبة في الاتصال بوالدك أو معانقته. هذه هي قوة قصص العلاقات. عندما يتم تصنيعها بعناية، يمكن أن تكون من بين أكثر التجارب إثارة عاطفيًا في السينما.
