لو لم يكن هناك أي إنتاج درامي تلفزيوني مصري خلال الموسم الرمضاني الحالي، فهل يمكن أن تكون الإنتاجات السورية والسورية/اللبنانية والخليجية والمغاربية المتعددة هي البديل؟ ومن الطبيعي أن تحاول القنوات الفضائية ومنصات البث المباشر إيجاد بدائل للإنتاج الدرامي المصري المفقود. ولكن بغض النظر عن مدى صعوبة محاولتهم، ستظل هناك فجوة كبيرة في مشهد الدراما التلفزيونية في المنطقة. تعد صناعة الدراما التليفزيونية المصرية، وريثة صناعة السينما والنشاط المسرحي في الأمس، جزءًا أساسيًا من المشهد الترفيهي العربي، بغض النظر عن كيفية تقييمه، سواء كان سلبيًا أو محايدًا أو إيجابيًا. وله دور يصعب استبداله.
كانت هناك فترة اختفت فيها الإنتاجات الدرامية المصرية من الشاشات العربية. جاء ذلك في أعقاب المقاطعة العربية لمصر بعد توقيعها على اتفاقيات كامب ديفيد عام 1979. وكان الإنتاج الدرامي التلفزيوني المصري من بين أولى ضحايا المقاطعة. ورغم أن البث التلفزيوني في عصر ما قبل الفضائيات كان أرضيًا فقط، وكان يقدم عددًا محدودًا من القنوات وساعات بث قليلة، إلا أن جميع مديري البرامج في القنوات التلفزيونية العربية واجهوا مأزقًا حقيقيًا.
وجد البعض حلاً مؤقتًا مع إطلاق استوديوهات الإنتاج في عجمان، الإمارات العربية المتحدة.
انتقل الممثلون المصريون بأعداد صغيرة إلى الإمارات العربية المتحدة، وقاموا بصياغة إنتاجات درامية بسيطة بقصص بسيطة، والتي تتناسب مع المجموعات غير المفصلة. كان الجميع يعلم أن غياب الدراما التليفزيونية المصرية كان مؤقتا فقط، وأن الاستثمار في استوديوهات عجمان الموسعة سيكون مضيعة للمال. بعد اغتيال الرئيس المصري السابق محمد أنور السادات في 6 أكتوبر 1981، استعاد العالم العربي العلاقات مع مصر، حيث عمل حسني مبارك، الرئيس المصري الذي خلف السادات، على إصلاح العلاقات مع الدول العربية دون المساس بعلاقات بلاده الجديدة مع إسرائيل. .
وكان مكانة مصر في إنتاج الدراما السينمائية والتليفزيونية بارزة. وكان هذا جزئيًا بسبب قيادتها لهذه الصناعة المهمة. لا أحد يعرف على وجه التحديد مقدار الدخل الذي حققه قطاع الدراما لمصر خلال أكثر من قرن منذ انطلاقته الناجحة. لكنها كانت كافية لخلق صناعة مهمة ومؤثرة بينما ظلت المنتجات الأخرى في العالم العربي تجريبية وذات تأثير محدود. فيلم من هنا ومسلسل من هناك لا يمكن أن يحل محل ما قدمته استوديوهات السينما والدراما المصرية. مكانة الصناعة، إذا جاز التعبير، سمحت لها بلعب دور حاسم كان من الصعب استبداله حتى لو كانت البدائل المخطط لها في الخليج هي منتجات عرضية من الأصل المصري.
ولو نظرت مصر اليوم إلى هذه التجربة، بما كانت تعنيه في الماضي وما يمكن أن تعنيه اليوم، لتوصلت إلى قياس حجم دورها في المنطقة. خلال السنوات القليلة الماضية، تزايدت التكهنات حول تراجع وصعود دور مصر الإقليمي والدولي. تباينت وجهات النظر. ويصر المصريون على أن دورهم الإقليمي لا يزال مماثلا تقريبا، وأن مكانة البلاد لم تتراجع. وكان من الصعب على السياسيين المصريين قبول فكرة أن دولة صغيرة مثل قطر يمكن أن تثير اضطرابات في المنطقة من خلال استخدام القوة الناعمة، وخاصة وسائل الإعلام، وشراء حقوق ملكية استغلال جماعة الإخوان المسلمين كأداة للانقلاب. التغيير في المنطقة وليس في مصر فقط. يقال إن الرئيس المصري الراحل حسني مبارك وصف قناة الجزيرة بعلبة الثقاب، مستصغرا حجمها ومتساءلا عن دورها.
ونعلم بالطبع أن علبة الثقاب الصغيرة هذه عادت لاحقًا لتحرق مبارك. لقد سقط نظامه، وظل أولئك الذين ظلوا على قيد الحياة بعد زواله يتساءلون كيف يمكن للمال وقوة الإعلام ليس فقط حرمان مصر من موقعها القيادي، بل أيضًا استبدال نفسها بالقاهرة. ولا شك أن صور الشيخ حمد بن جاسم آل ثاني، وزير خارجية قطر في ذلك الوقت، وهو يقف على رأس اجتماع الجامعة العربية لفرض عزلة سوريا، كانت مؤشراً على مدى فقدان مصر الجاذبية ومدى عجزها عن ذلك. وحتى إنقاذ المظاهر.
واليوم، تضع حرب غزة، بتشعباتها العديدة التي تمتد من رفح إلى جنوب البحر الأحمر وخليج عدن، مصر مرة أخرى أمام اختبار استعادة دورها. فمجرد الحديث عن هذا الدور، كما أظهرت الأحداث، لا يكفي. سيكون من الغدر أن تفترض مصر أن الدعم المالي الذي تلقته من الإمارات وأوروبا وصندوق النقد الدولي هو اعتراف بدورها، ولا تراه بمثابة عوامة نجاة ألقيت عليها لمنع الانهيار الاقتصادي للبلاد في وضع حساس. الوقت في المنطقة. سيكون من الحكمة لمصر في هذه المرحلة أن تضع جانباً الدعاية بشأن دورها المفترض، وأن تحاول بدلاً من ذلك تعزيز مكانتها بالأموال المتاحة لها الآن، وربما من غير المرجح أن تكون متاحة لها مرة أخرى في المستقبل.
شعب مصر يعرف بلده أفضل من أي شخص آخر. ولهذا السبب لا بد من إعادة تحديد الدور المفترض لهذا البلد الاستراتيجي. ومن المفيد لمصر أن تطرح على نفسها بعض الأسئلة الحاسمة، وخاصة تلك المتعلقة بالعوامل الاقتصادية والديموغرافية المؤثرة، قبل مناقشة الدور المهم الذي تلعبه دبلوماسيتها وقوة جيشها.
يرتبط الاقتصاد والديموغرافيا ارتباطًا وثيقًا بالتنمية. ولكي تلعب مصر دورًا اقتصاديًا وإنسانيًا في المنطقة وبقية العالم، كما تريد، يجب عليها أن تضع خارطة طريق متعددة الأوجه لمشروعات التنمية في البلاد. لسبب ما، ارتبط تعريف التنمية في مصر حتى الآن بالبناء. لا شك أن بناء المدن السكنية والطرق ومشاريع البنية التحتية الأساسية هو أحد محركات التنمية. ولكنه يمكن أيضًا أن يكون نموذجًا للتنمية أحادي الاتجاه ذي أفق محدود. إلى متى يمكن لدولة أن تستمر في تشييد المباني والمجمعات السكنية والأبراج التجارية وتتوقع منها أن تكون مصدرا لنمو الدخل؟
ولا شك أن تجارب الدول الأخرى، وكذلك تجربة مصر نفسها، تشير إلى أن هناك سقفًا للمباني السكنية والتجارية التي يمكن لأي دولة أن تبنيها، كما أثبتت تجربة دول مثل الصين وتركيا. ولو اقتصرت هاتان الدولتان على التنمية القائمة على البناء فقط، لأصبحتا اليوم في وضع اقتصادي أكثر صعوبة بكثير من ذلك الذي أصبح ممكنا بفضل الاستثمار العقاري والتمويل من خلال القروض والمنح. ومصر نفسها تدرك حجم التحدي الخطير الذي تواجهه عندما تنظر إلى المباني الشاغرة التي تنتظر شاغليها الذين قد يأتون أو لا يأتون إلى الأحياء السكنية في العاصمة الإدارية الجديدة.
ومن غير المعروف، على سبيل المثال، ما هي خطط التنمية الزراعية في مصر. هذا بلد يستورد معظم غذائه. ظل النمو السكاني في مصر يشجعه منذ أكثر من نصف قرن انخفاض أسعار الحبوب والبقوليات على مستوى العالم. ومع الانقطاع الأول لواردات القمح الروسي والأوكراني في أعقاب الحرب الأوكرانية، واجهت مصر حالة طوارئ غذائية. أصبح الخبز مصدر قلق لشعب مصر وقادة البلاد. أنا لا أؤيد تحويل الصحراء إلى حقول قمح. لقد رسم المناخ الحار خريطة مصر منذ فجر التاريخ وأجبرها على توطين حضاراتها وسكانها على طول مسار النيل. لكن التقدم التكنولوجي في تحلية المياه بالاعتماد على الطاقات البديلة والنظيفة يجب أن يؤخذ بعين الاعتبار في أي مخطط تنموي. الاحتجاجات الدبلوماسية على مشروع سد النهضة في إثيوبيا لن تضمن الأمن الغذائي، ومن دون أمن غذائي يصعب رؤية دور إقليمي لمصر. لا أحد يستطيع أن يفعل أي شيء على معدة فارغة.
ماذا عن القوى العاملة في البلاد؟ مصر تصدر العمالة الماهرة وغير الماهرة. لكن العالم يتغير بسبب مجموعة متنوعة من العوامل بما في ذلك إعطاء الأولوية لتوظيف المواطنين في الوظائف المحلية في الخليج والتراجع الاقتصادي في الغرب.
ما نوع الوظائف المتاحة للعمال العائدين إلى ديارهم؟ هل هناك خطط لإنشاء صناعات في مصر، بعد أن تآكلت قاعدتها الصناعية، وتوقفت في بعض الأحيان، إلى درجة أن البلاد بدأت تستورد فوانيس رمضان من الصين؟ متى رأى أحد علامة “صنع في مصر” ملحقة بمنتج ما في سوق عربية أو غربية؟ فكيف يمكن أن يكون هناك دور لدولة يمكن أن تتوقف فيها الصناعات أو الخدمات بشكل مفاجئ بسبب نقص بسيط في قطع الغيار؟
إن الدور الإقليمي الذي تريد مصر أن تلعبه لا يتوقف على قدرتها على منع إسرائيل من تهجير الفلسطينيين من غزة أو أن تكون بمثابة معبر حدودي لشاحنات المساعدات المتجهة إلى القطاع. وهذا الدور لا يمكن أن تلعبه دولة تهدر الأموال الأجنبية على مشاريع لا تكاد تخدم أهداف التنمية أو من خلال إقامة عروض مبهرة لقواتها المسلحة وطائراتها المقاتلة الحديثة.
وتشير بعض الأرقام إلى أن ميزانيات الإنتاج الدرامي المصري للموسم الرمضاني الحالي تتراوح بين 35 إلى 40 مليون دولار. وقد مكن ذلك من إنتاج نحو 30 عملا دراميا تلفزيونيا، والتي أصبحت الآن تملأ شاشات القنوات الفضائية ومنصات البث المباشر. ويبدو أنها مثال بسيط وصغير لصناعة يمكن أن تقتدي بها الصناعات الأخرى، مما يسمح لمصر بإدرار مليارات الدولارات سنويًا في إطار سعيها لمواجهة تحديات اليوم.
صحيح أن الدراما التليفزيونية تعتمد على التمثيل، لكنها أساس صناعة لا تقوم على التظاهر، بل على إخبار المصريين بالحقيقة كما هي: “هذا ما يمكنني فعله وهذا ما يمكنني إنتاجه”. وهذا بالتأكيد أفضل من أن يتظاهر شخص ما بأنه يلعب دورًا تم حرقه بالفعل بواسطة علبة الثقاب.
